[猎奇]蒂娜·莫多蒂（上篇）从好莱坞女演员到摄影师，这只是人生上半场[33P] [复制链接]

▲ 韦斯顿拍摄的莫多蒂，1921。唯美柔和，早期典型的画意摄影风格
我把太多的艺术放生活中，因此我留下给艺术的并不多。
——蒂娜·莫多蒂
作为二十世纪最杰出的女摄影师之一，蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti，1896-1942）一生际遇离奇，跌宕多姿，贯穿三个主题：爱情、摄影、革命。
莫多蒂终其45年的韶华，少年时异国他乡，青年时去了时局动荡的墨西哥，参加革命辗转流亡，最后在墨城离奇去世。她的爱人们因美貌爱慕她，尊重她的头脑，视她为知己，却又纷纷离她而去（病逝、移情、暗杀）。她藉由爱情拿起了相机，拿着相机参与了革命，在20世纪上半叶她这样的人生样本实不多见。本文以连载的形式讲述莫多蒂跌宕多姿的艺术人生，及与她的爱人、朋友、革命同志的故事。
莫多蒂1896年出生在意大利，曾在她叔叔的摄影工作室里做过助手，16岁跟随父亲移居到美国，她父亲在旧金山也经营过一个简单的摄影工作室。起初她做过纺织工人、模特，被湾区意大利移民社区发起的表演活动所吸引，她去参加了试镜，这段时期，莫多蒂参加了几部戏剧、歌剧和默片的演出。
1917年，21岁的莫多蒂遇到了墨西哥画家、诗人鲁伯（Roubaix de l’Abrie Richey），没多久嫁给他并加入了墨西哥籍，并在那里生活过一段时间。后来跟鲁伯搬到洛杉矶继续她的电影事业。
▲ 4岁的莫多蒂

▲ 莫多蒂的好莱坞剧照, 1920-21

▲ 默片时代的胶卷截取

▲ 莫多蒂在电影「老虎的外套」(The Tiger's Coat，1920)。她经常扮演的荧幕形象是“蛇蝎美人”，似乎也暗合她日后在共产国际的形象。这部电影是她电影生涯的一个高峰。

▲ 莫多蒂在旧金山，宣传照，大约1920。这是她早期最知名的一张照片，后来她的传记多以这张照片作为封面

▲ 莫多蒂和鲁伯，ca1920. 鲁伯在他的诗集里以莫多蒂为原型画了一系列具有墨西哥风格的版画大约1920年夏天，莫多蒂和鲁伯走入一个波西米亚主义的朋友圈，其中遇到了里卡多·戈麦斯
·罗贝洛（Ricardo Gómez Robelo）（后来成为墨西哥教育部艺术司的负责人）和美国摄影师爱德华·韦斯顿（Edward Weston）。
爱德华·韦斯顿，往期推送过两篇。
如何获取：
1，进入公众号对话框，输入“韦斯顿” 或 “人体”
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玛格丽特
·马瑟是韦斯顿当时的模特、情人、艺术合伙人，她同时也是著名摄影师。莫多蒂在他们的工作室学习摄影，成为韦斯顿的模特，还暗生情愫。鲁伯大概还不知情他们的绯闻，他答应罗贝洛去墨西哥工作、并开设工作室。1921年12月，鲁伯带着韦斯顿的照片先动身出发，希望在墨西哥做一个他的绘画与韦斯顿照片的展览。1922年2月，莫多蒂去墨西哥的路上接到鲁伯死于天花的消息。决心要完成丈夫的遗愿，3月她在墨西哥国家美术馆举办了他们作品的联展。

▲ 乔治·伊斯曼（柯达创始人）拍摄的莫多蒂

▲ 韦斯顿拍摄的莫多蒂，1923

▲ 韦斯顿在工作，墨西哥，1923

▲ 莫多蒂作为模特，韦斯顿拍摄的人体同时期两人的好友、摄影师伊莫金·坎宁安也以莫多蒂为模特拍摄了一系列人体，比如「三角形」

▲ Anniversary, Mexico, 1923
这年莫多蒂的父亲也去世，为此她折返旧金山，连续两次遭受打击令她想离开。1923年，韦斯顿关掉他在加州的照相馆，带着长子钱德勒跟随莫多蒂移居墨西哥。他们在墨城开了一家肖像照相馆维持生活，并迅速进入到一个前卫的艺术、政治氛围的社交圈。在墨西哥的这一时期成为她生命中的转折点。莫多蒂不仅在摄影上得到提升和绽放，与墨西哥20世纪最伟大的艺术家们相遇，还遇到了墨西哥共和党人，之后她的焦点逐渐转向革命。

▲ 莫多蒂拍摄韦斯顿照相馆的内景当时她在韦斯顿的照相馆里免费工作，以此回报韦斯顿指导她的摄影，这个时期她的作品有明显的韦斯顿影响，同时韦斯顿的拍摄也开始走向具象静物的拍摄，寻求抽象线条的表达。他们的摄影互相影响。

▲ 这张照片后来送给维托里奥·维达利（莫多蒂最后的爱人）

▲ 1926

▲ untitled, 1924
1920年代的墨西哥正值大革命（Revolución Mexicana）结束的复兴时期，正兴起新的民族现实主义的艺术革命。这场艺术革命要求艺术作品完全摈弃仿效欧洲，树立具有墨西哥独特风味的作品。当时前卫知名的艺术家也包括迪亚戈·里维拉、弗里达·卡萝等，他们经常聚在一起开舞会、讨论艺术和革命。
Diego Rivera（1886-1957）
墨西哥国宝级壁画大师，壁画三杰之一，20世纪最富盛名的艺术家。年轻时游历欧洲，受到意大利古代壁画、立体主义的影响，回国后发起墨西哥壁画运动。他的壁画在墨西哥教育部、国家宫、一些大型建筑。纽约现代艺术博物馆举办他的第二次回顾展之后，里维拉获得极大成功。因此他接到过纽约证券交易所、底特律美术馆、纽约洛克菲勒中心的委任。其中他把列宁画在了洛克菲勒中心的墙上，并坚持不修改，最后被洛克菲勒家族毁掉。
总而言之，用几个特点来总结就是：他的作品多且著名、风流韵事多，他和他著名的妻子弗里达相爱相杀。
Frida Kahlo（1907-1954）
墨西哥天才画家，极富传奇色彩的女人。6岁时小儿麻痹后遗症
使得她的右腿萎缩，18岁一场车祸使得她终身不能生育，并终身接受手术。她不得不依靠酒精、麻醉品、卷烟来缓解伤痛。她的父亲是德裔摄影师，教会她画画来转移病痛。她的作品就是她这一生与伤病、痛苦斗争的编年史。
弗里达车祸出院后，在莫多蒂的家庭舞会上结识里维拉，开始他们相爱相杀的故事。
关于弗里达的传记、电影、小说非常多，2002年威尼斯电影节开幕片「弗里达」较为全面、真实地还原了她的一生。

▲ 他们的婚礼日，1929
1926年韦斯顿独自返回加州留下莫多蒂在墨西哥，1927年莫多蒂的焦点开始转移，政治上更加活跃，还加入墨西哥共 产 党。这段时期她的照片开始在出版物上发表，比如拍摄墨西哥民俗风情、城市景观的照片。作为模特，她也出现在里维拉的壁画中。莫多蒂记录了奥罗兹科、里维拉的作品，成为墨西哥壁画运动的摄影师。
José Clemente Orozco，1883-1949壁画三杰之一，他与里维拉被认为是墨西哥现代绘画的鼻祖，他们一起创作，发起墨西哥壁画运动。相比同时期的墨西哥画家，他受到欧洲的影响很少，更接近阿兹特克的传统风格，被美洲人视为最先从本源上表现文明的画家。
奥罗兹科是最复杂的画家之一，他喜欢的主题是表现人类的痛苦，偏向象征主义和政治意味。

▲ 里维拉在工作
文|4006

　　 蒂娜·莫多蒂：从摄影师到革命家

　　蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti，1896-1942）是20世纪最杰出的女摄影师之一，她的一生跌宕起伏，贯穿了爱情、摄影和革命三个主题。她的作品不仅展现了墨西哥的社会现实，也反映了她对艺术和政治的深刻理解。

　　 早期经历

　　莫多蒂1896年出生于意大利乌迪内，16岁时随父亲移民到美国旧金山。她曾在叔叔的摄影工作室做过助手，后来在旧金山参加了意大利移民社区发起的表演活动，开始了她的艺术生涯。1920年，她遇到了墨西哥画家鲁伯（Robo），并与他开始了一段浪漫的关系。在洛杉矶，莫多蒂开始涉足电影和戏剧，因天生的美貌在好莱坞电影中扮演“蛇蝎女人”的角色。

　　 与爱德华·韦斯顿的关系

　　1920年，莫多蒂遇到了著名摄影师爱德华·韦斯顿（Edward Weston），并成为他的模特和助手。韦斯顿对莫多蒂的摄影风格产生了深远的影响，两人在1923年一同搬到墨西哥城，并在那里开设了一家肖像工作室。在韦斯顿的指导下，莫多蒂逐渐成为一名专业的摄影师。

　　 在墨西哥的转变

　　在墨西哥，莫多蒂的摄影风格逐渐成熟，她开始关注社会现实，尤其是工人阶级的生活。1925年，她加入了共产主义国际红色援助组织，并逐渐将更多的时间投入到政治事务和革命事业中。她的照片开始在出版物上发表，记录了墨西哥的民俗风情、城市景观以及壁画运动。

　　 政治与摄影的融合

　　莫多蒂的政治立场逐渐明确，她成为了一名积极的共产主义活动家。她的摄影作品也更加关注社会问题，如工人阶级的困境和墨西哥的社会不平等。她的照片《带旗的女人》和《Workers Reading El Machete》等，都是这一时期的重要作品。

　　 后期生活与遗产

　　1931年，莫多蒂彻底放弃摄影，投身政治工作。她最终定居莫斯科，并在1942年因充血性心力衰竭去世。尽管她留给后世的作品数量不多，但她的影响却极为深远。莫多蒂的摄影作品不仅是艺术的表达，更是一种社会现实的记录。

　　莫多蒂的一生充满了传奇色彩，她不仅在摄影领域取得了卓越成就，还在政治和社会活动中发挥了重要作用。她的故事激励着后人，展现了艺术与政治、个人与社会之间的紧密联系。

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关于蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti）从好莱坞女演员转型为摄影师的上半场人生，结合搜索结果信息整理如下：

一、早年经历与多重身份尝试
意大利移民背景
蒂娜·莫多蒂1896年出生于意大利乌迪内，16岁随父亲移居美国旧金山。其家族与摄影渊源深厚：叔叔彼得罗·莫多蒂在意大利经营摄影工作室，父亲在旧金山也短暂开设过类似工作室。她早年曾接触摄影基础工作，但尚未以此为业。

初入美国的社会角色
移居美国后，她做过纺织工人、模特，并活跃于旧金山湾区意大利移民社区的戏剧和歌剧演出。这一时期，她参与了几部默片电影的拍摄，展现出对表演艺术的热情。

二、好莱坞生涯与转折点
短暂的演员生涯
1917年，21岁的莫多蒂在洛杉矶试镜后进入好莱坞，参演戏剧、歌剧及默片。但这段经历并未成为她的人生重心，反而为后来的艺术转型埋下伏笔。

与爱德华·韦斯顿的相遇
1920年，莫多蒂结识了摄影师爱德华·韦斯顿（Edward Weston），两人既是恋人也是艺术伙伴。韦斯顿成为她的摄影导师，引导她从表演转向视觉艺术创作。

三、墨西哥时期的艺术觉醒
移居墨西哥城
1923年，莫多蒂与韦斯顿一同迁居墨西哥城，开设肖像工作室。墨西哥当时正经历文化复兴运动，她在此接触壁画三杰（里维拉、奥罗斯科、西凯罗斯）等艺术家，融入先锋艺术圈。

摄影风格的形成

早期画意摄影：受韦斯顿影响，她初期作品偏向唯美柔和的画意风格，如1921年韦斯顿为其拍摄的肖像。
几何与抽象探索：她逐渐发展出对几何构图、光影对比的敏锐感知，作品如《电话线》（1925）以倾斜视角和线条抽象展现现代性。
静物与象征主义：代表作《墨西哥玫瑰》（1924）通过枯萎花朵的近距离特写，隐喻生命的短暂与诗意。
四、上半场人生的意义
莫多蒂的“人生上半场”体现为多重身份的探索与艺术觉醒：从移民劳工、默片演员到摄影师，她以摄影为媒介将个人美学与社会观察结合。尽管此时尚未深入政治活动，但其作品已隐含对底层群体的关注（如《工人游行》中的草帽海洋），为后期投身革命埋下伏笔