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本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2023-03-26)
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干嘛呢干嘛呢干嘛呢？！不知道的还以为是鬼畜区的二创嘞！一些忽远又忽近， 放大又缩小， 额，说是恶搞橘甚至不会有一丝怀疑，但要说这就是原片，那就要好好唠唠了【微笑】就问！是谁教你这么表达悲伤情绪的？ 大有一种要拿镜头创亖别人还要呐喊着告诉你“快看啊！她好悲伤！好难过！”的感觉，真给我整笑了【再见】 导演，你真不在乎观众体验感啊（摊手）  是多着急想把别人劝退啊【抠鼻】  关键吧，还不是偶然，仍然是第一集，继续稳定发挥，一场简单的炒菜镜头，本身就偏夸张的肢体语言， 再配上这毫无逻辑的抽搐镜头， 自带蹦迪氛围， 硬生生看出了魔性中插广告的既视感。（要说放在美食届，也是相当炸裂的存在） 还有后面这随心所欲地聚焦， 旋转， 知道的是搞笑片段，不知道的换个BGM就是鬼片既视感。其实撇开这独特的镜头语言，回归剧本身，目前看来，反响还是不错的。    只不过这几个运镜是真的很劝退啊！（很担心后面不会有更放肆的镜头吧……）好不容易等到了女鹅的新剧，造型不算太出彩就算了， 整体服饰看上去还有些廉价， 发包不舍得用，头发还异常粗糙， 反观隔壁女主，（这算是比较朴素的造型了） 甚至丫鬟的造型都是吊打的水平啊。 （闭眼，深呼吸，冷静）算了算了，看演技吧，结果呢？高光还给磨没了【哭】你这样拍， 这样聚焦， 这样放大， 不好看吗？！还怕不出圈吗？为什么一定要往奇怪的方向发展啊……导演！你怎么了！明明之前作为摄像指导，履历也称得上优秀， 怎么转型之后呢，就…不顾别人死活啊！ 呈现不出演员本身的美感，对剧情发展也起不到任何推动作用，无法理解这样的镜头意义在哪……犹记得上一次这么无法无天的导演还是他↓ 否则也不会在《春闺梦里人》被嘲运镜的情况下，成为第一嫌疑人了【捂脸】毕竟作为《星落凝成糖》导演，真的贡献太多的神级运镜了【微笑】之前也不是没聊过→（放链接：好离谱，他就这么恨这对CP吗？）甚至是还能继续补充的程度，（注意！注意！没晕过车的人有福了嘿！）回忆要转， 拉回现实要转， 女主要转， 男主要晃， 男二也得陪着， 拍大场面却看出了一种慌乱无措的感觉， 拍受虐的戏自己受着就好了，凭啥喷我们一脸血啊！（擦擦脸） 反观导演之前的作品，其实这样的不正常现象早就初见端倪了，洗衣机运镜爱好者的早期作品有↓《冰糖炖雪梨》▽ 《与君初相识》▽ 也是可以加入迷惑吻戏的行列了， 导演！这样的镜头就别太爱了！到了《长歌行》就开始花式怼脸拍，仰拍怼脸， 俯拍怼脸， 旋转怼脸， 好贴心！带你全方位360度了解演员面部特征诶【抽烟】（大可不必哈）要问导演为啥这么执着于这样的拍摄手法，只能说是恰巧那一部在氛围感和妆造的加持下，没崩还成了名场面，（典型案例《香蜜》） 所以，才让他现在这么猖狂吧？！（原来是你罗云熙！你是罪魁祸首啊！）既然都讲到这了，单独点名貌似太过分了，那不妨一起得罪了吧【emm】（《且试天下》 导演尹涛）▼打戏不用动，全靠摄像来帮忙， 你们是省力了，谁来照顾观众的眼睛啊！（怒吼） 好晕，缓一缓，让眼睛跟着节奏活动起来！（《少年歌行》 导演尹涛）▼ 看看五彩缤纷的世界吧！（《有翡》 导演吴锦源 ） （哦！可真是个贴心的小橘！）都说李木戈镜头审美有，但同时做PPT的能力也很出色诶！（《东宫》）看这转场做的， 还是不一样类型的！ 哭死，他一边拍剧一遍教我学习诶【哭】你看！多炫酷！ 只是有时候用力过猛， 不太在乎演员形象罢了， （《说英雄谁是英雄》） 巧了不是，这导演也是嘿！（《沉香如屑》导演郭虎 、任海涛） 尤其过分的是既不让别人看清男主的脸， 也不准让人看清女主的脸。 emmm…在搞什么啊导演！其他的剧镜头虽然也晃，但起码看得清脸啊，（《特战荣耀》） 虽然也被吐槽， 但结合激烈的枪战环境也能理解。但以上这些，无法理解！咱还是净化净化，看些正面案例吧~（《星汉灿烂》 导演费振翔）一些大场面的镜头语言， 明暗配色， 亦或是人物的仪态， 宿命感， 每一张都是给剧和演员的加分项。要说有推拉镜头吗？有。但别人呈现的效果是这样的↓ 配合演员情绪、动作的同时强调，而不是在静态时靠拉近来放大内心情绪，（《镜双城》 导演游达志） 也不是靠无意义的叠加来企图增加对手戏的刺激感。 更不是卡帧似的缩小又放大！（《覆流年》 导演易军） 突出主演是要找到最适合的角度来增加美感的！（《卿卿日常》赵启辰） 转场也是能巧用情绪的， 真不愧是《河西走廊》的导演，空境， 构图，  无一不是踩在橘的审美点上，同样是旋转镜头，是能够让人入戏的而不是给人带来痛苦的！（还因为文件大小的关系，原视频1.6倍速） 导演们，收手吧！演员好看也经不起你们这样折腾啊！进修下镜头语言吧，不要想着手握“待爆剧”就满不在乎，  目前看来，你们才他们待爆路上最大的阻碍啊【哭】（没有毒奶的意思！单纯的担心而已）最后一句无奖竞猜下图导演想表达什么样的情感？
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