| 天人地 | 2022-12-21 09:04 |
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#惠英红赵雅芝为薛凯琪吵架# 港道理，这是我今年见过的最姬情四射的热搜词条了。   还没来得及脑补惠英红发狠拽头发，赵雅芝手动做法。   薛凯琪瘫坐在一边嘤嘤嘤补充：首先，我不是……  结果一看，原来是综艺《无限超越班》。内容就是请一群经典港星老戏骨，来内地教几个演员外加一帮爱豆怎么演戏的真人秀节目。  就……哦，还是那个热爱教演员表演的蓝台，还是那个话题比天大的吴彤。  因为只要你看了让这个词条上热搜的片段就会发现，其实视频内容并不如这个词条来得耸人听闻。 稍微总结一下，她们就是在讨论四十岁左右女演员会遇到的职业困境。而话题的引子，就是薛凯琪今年已经是四十一周岁了。  首先我们都同意，薛凯琪她看起来完全不像是四十代的人。粉丝称她为“香港最后一个少女”。  就连出场时节目组给她的花字介绍都是这行字。  许绍雄看见她履历里也有这句话还调侃：是香港少女都死掉了吗？剩你最后一个少女。  虽然是粉丝的彩虹屁，但无可否认，薛凯琪确实当得起这句话。一是港圈没落，新人难再续； 二是她和同时代的女艺人比起来，说薛凯琪是那个年代港圈最后一个少女倒也不算夸张。   汤镇业也说感觉薛凯琪还是少女，他以为薛凯琪也就三十岁。  赵雅芝认为长得显小对演员来说是一个优点。  一边的惠英红看起来并不认同赵雅芝的这个观点。  惠英红分享了自己的一段经历。 她说在她三十八岁的时候突然没戏拍，这让她怀疑自己该做什么。  然后就是忧郁症，五年没办法出家门，因为这样她做出了人生中做过的最不好的决定，她选择用结束生命来结束这一切。 得救后惠英红看到妈妈哭肿的脸，决定重新休整自己，她让自己变得有神采，开始去做之前从来不会去做的事。 惠英红主动去问有没有适合自己的角色，哪怕是只有几天拍摄期的小角色，她都愿意去尝试。  惠英红是在用自己的人生经历告诉薛凯琪，这种年龄的尴尬期对于一个女演员来说是足以致命的问题，而“显小”并不能解决这一切。  而薛凯琪好像是在主动给自己设限，像是“香港最后一个少女”之类的，如果是其他职业中的女性还好，可对于一个女演员来说太恐怖了。  整个段落里不管其他老师怎么补充，惠英红都一直坚持这个观点。  她认为女演员就应该随着年岁的增长，相应的把自己的心态和视角也跟着变化，主动求变，这样才能适应市场对于一个成熟女演员各年龄段的需求。  只是在场的其他一些老师和薛凯琪一度没有理解惠英红的意思。 薛凯琪觉着自己不可能到了五十三岁时还会保持这样的样子，她相信上天自有他的安排。  这时候全场大明白吴镇宇出来了，冷不丁问薛凯琪： 那五十三岁还能找你演什么？  薛凯琪回答那就演妈妈。 吴镇宇凉飕飕地泼冷水，说不可能了。  他的观点和惠英红一致，薛凯琪她现在就卡在那个门槛上，特别是她还是个四十岁像二十岁的娃娃脸。 你又没有名声在外，有着天赋一般的名演技，四五十岁只有外貌还不变，制片和导演来了，既不敢找你演少女，也不敢找你演妈妈。  到这里其实大家话说的都还算含蓄，张可颐最后试图总结，还在讲薛凯琪外表看起来像二十七八比较影响戏路以及导演监制对她的选择时。  惠英红终于坐不住了。   这次去掉了一些语言上的修饰，表演了一下她看到薛凯琪日常拍照时的动作，浅浅戳破了一个泡沫。  惠英红的意思就还是说，女演员要把握住各年龄阶段该有的味道，这才是能在市场上立足的东西。  当然了这些理论只适用于女演员，咱普通人该咋样还咋样。 可就算是演员，是不是也得分工作和私人呢？赵雅芝就是从这里开始和惠英红彻底“杠”起来的，赵雅芝坚决拥护薛凯琪四十岁也可以像二十岁那样活着的权利。  凭什么人到了四十岁，就一定要按照世人对四十岁人规定应该有的样子出来跟人见面呢？  赵雅芝这番话就对我们普通人适用，比如任何年龄段的人都应该不受束缚，要活成自己想要成为的样子。但对女演员不行。 关于这个说起来也蛮怪异的，因为这个问题我们讨论了很多年，但好像一直没有出路。咱们内娱的女演员，所在的市场中她们能选的角色类型，完全可以大刀阔斧的用两个词概括——很大一部分是“少女”，以及一小部分“妈妈”。  同时这个市场需求也在无形中倒逼我们的女演员努力保持“少女”的状态，不然就会被市场淘汰。 内娱女演员能够饰演“少女”的年龄黄金期也被划分的极其清晰，而“妈妈”则被视为演员的末路。 这样两头收紧的环境，要是自己也不尽力突围，就真的像惠英红说的那样，没时间了。  当然可能也有会有朋友觉着惠英红讲的这些过于残酷，时代早就不同了，不至于这样。 回顾一下惠英红和赵雅芝她们两位的“尴尬期”就会发现，其实她们都是站在各自的立场上，发自肺腑的在给年轻一代演员提建议。 比如惠英红，作为影坛常青树，拿过那么多次影后至今还活跃在影视中的演员，大家对她的往事都比较熟悉了。  惠英红可以说是少年得志与大器晚成并存的演员。 作为上世纪八九十年代港圈最火的女打星之一，惠英红就是靠“不要命，能吃苦”维持的地位。  可尽管如此，也无法抵挡九十年代末文艺片取代武打片成为主流的时代变换，因为戏路要求不同，惠英红二十多岁就要开始演妈妈了。  惠英红当然也不服，第一届香港金像奖的最佳女主角就是她，她还那么年轻，不该这样，可市场选择就是这样，整整五年没有戏拍，她被淘汰了。  然后是她在节目中分享过的低谷，她被救回来后开始主动敲门，这当然不会是一蹴而就的，期间少不了一些冷眼和嘲笑。  这是惠英红的四十岁尴尬期。很难说这些世间冷暖的经历对她的表演帮助有多少，但你必须得承认，很多角色必须历尽千帆才能演得出来。  可赵雅芝不一样，要知道《新白娘子传奇》是赵雅芝三十九岁时的作品。  作为TVB八九十年代四大当家花旦之一的赵雅芝，她的路和惠英红的不一样，她好像也没有经历过什么尴尬期，不管什么年龄段她都能接到自己的女主角。   戏路虽然不宽但够用，能出爆剧，顺风顺水的一辈子。   所以也难怪，在吴镇宇跟她解释为什么做演员也少不了私人生活积累时。她能跟薛凯琪说，只要自己舒服就可以了，不管能演到什么角色，随遇而安就行。  但是反过来说，薛凯琪所面对的情况和这两位前辈也不一样。就是她可以有更多的职业选择了，不是只有演员一个。  她在做歌手薛凯琪的时候，也有比之不俗的成绩。  薛凯琪有自己的出路。 只是，我们确实还有很多四十代，甚至三十代的职业女演员，她们没有《分手的决心》也没有《妈的多重宇宙》。她们的出路还不知道在哪里。 |
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