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[娱乐八卦]《家里家外2》被男二拖累?空有一副皮囊,五官乱飞演技差的像AI [55P] [复制链接]

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只看楼主 正序阅读 使用道具 楼主  发表于: 18小时前
今年3月份,短剧《家里家外》播出,七十多集的短剧,折合下来也就三个小时。
三个小时内,竟然串联起了一部有血有肉的年代短剧。


在20世纪80年代的川渝地区,住着有爱的一家人。
女主人叫蔡晓艳,是高坪区第一歪婆娘;男主人叫陈海清,之前是冷冻机厂厂长,后来辞职下海干起了个体户。


两人都曾有过一段婚姻,现在各自带着一个孩子,组成了重组家庭。
女主人蔡晓艳凭借着泼辣的性格怼天怼地,将那些说风凉话、见风使舵的邻居各个都反击了一次。


她虽然脾气火辣,内心却也是真的善良。
面对丈夫和前妻的女儿,她视如己出,用自己的行动温暖了孩子的心。


和早几个月播出的长剧《小巷人家》相比,剧情竟然也毫不逊色。
既有短剧的爽感,又有长剧的质感,一播出几乎全网无差评。


昨天,时隔九个月《家里家外2》播出,这次讲的是1986年的故事。
在蔡晓艳的带领下,不仅陈家的生活越过越好,剧情里也迎来了几个新人物。


第一集刚开始,蔡晓艳的家电行就隆重开业。
邻居们都恭喜陈海清这个大老板,但他却实事求是的说,老板不是他,而是妻子蔡晓艳。


紧接着,蔡晓艳人还没出场,一口纯正的川渝口音就冒了出来,属于是不见其人先闻其声了。
随着蔡晓艳出场,所有人的视线都下移到了她的肚子上,看样子马上就要生了。


这个场景一出来,就能感觉到这部的质感比不上第一部了。
蔡晓艳的孕肚一点都不真实,鼓一块瘪一块的,像是随意的塞了一件衣服当孕肚。


陈海清和蔡晓艳大喜的日子,恶婆婆又来捣乱。
打着给怀孕儿媳送鸡汤的名义来占便宜要家电,被拆穿后又装心脏疼。


就在这时,蔡晓艳也适时的肚子疼了起来,吓走了恶婆婆。
一开始,她挤眉弄眼的装肚子疼,等恶婆婆一走她又疼了起来,陈海清以为她又是装的,没想到是来真的。


一家人拉着三轮车送她去医院。
谁曾想叫了半天的蔡晓艳在路上停止了喊声,几秒之后,他俩嗷嗷大哭的儿子“陈三轮”就这么出生了,就是这么草率。


但如果说是四口之家变成了五口之家还是有些不合适的。
因为第二季他们家除了陈三轮以外,又加入了一个新角色“周大为”,他是蔡晓艳姐姐的儿子。


大卫也是个苦命的孩子,妈妈被爸爸忽悠的私奔。
妈妈年纪轻轻又去世了,爸爸像踢皮球一样让他到处借宿。


每到一个地方,大卫的爸爸就会掏出20块钱当生活费。
美其名曰,到出差的地方后会把剩下的抚养费也汇过来的。


靠着这种方法,大卫已经被他丢到了好几个亲戚的家里,可一到生活费花完时,这些亲戚就会不留情面的把他赶出去。


这次到蔡晓艳家借住,他害怕再次被赶出去,于是就像个刺头一样到处挑毛病。
最后还发生了一些意外,他在车站差点被人贩子拐走。


后来也是蔡晓艳出现,将他救下,陈海清也怀里抱着孩子,还带着陈爽和陈一帆姐弟俩出现在火车站。
再后来,周大为也融入了这个家庭,六口人组成其乐融融的一大家子。


饰演童年版周大为的是王昊泽,这个小演员也出演过不少长剧角色。
最近热播的《亦舞之城》里就有他,他饰演男女主的儿子冯乐轩。


虽然两部剧同时播出,但很明显《家里家外2》里的他已经长大了很多。
演技也越来越自然,不管是一开始装出来的刺头还是后期的谨小慎微,他都拿捏得当,也很灵动。


第二部后期还讲到了周大为和陈爽成年后的生活。
成年后的周大为由王培延饰演,陈爽由邓灵枢饰演。


可王培延的演技远比不过王昊泽。
成年后的周大为明明是一个事业有成的大演员,却被他演的一身街溜子味儿。


少年的周大为还是大大的脑袋脸有些圆,虽然有时候有些调皮但却是个好孩子。
可镜头一转,成年后的周大为尖嘴猴腮的,下巴尖的能戳人,身上瘦的只剩一把骨头架子,完全没有北京爷们的气质。


瓜子大的小脸眼睛瞪的那么大,哪怕是穿了衬衫和牛仔喇叭裤也没有一点八十年代的味道。
一张脸煞白煞白的,不知道涂了多厚的粉底,满满的偶像包袱。


和成年后的陈一帆站到一起,两人的鼻子高耸的吓人。
两人的发型一个是微分碎盖,一个是锡纸烫,脸上都涂得煞白,像是在参加爱豆的选美比赛,一点都不贴合角色。


成年后的陈一帆是由段美洋饰演的。
他的妆容比王培延更甚,脸上的整感很严重,鼻子的修容尤其重,还化了下眼影,整个人都偏女性化了。


段美洋演戏时,不管是眼神还是神态都很呆,完全没有小时候陈一帆的那种灵活。
给人一种死气沉沉的感觉,注意力全被他浓厚的妆容吸引了。


不过,好在后期他出场的次数不太多。
可王培延就不一样了,他和邓灵枢是后期剧情的主力,围绕着两人恋爱、结婚展开。


但他的两段哭戏就把自己AI式的演技暴露无遗了。
他从小在蔡晓艳家长大,很早就开始对陈爽有好感了。


因为知道陈爽喜欢费翔,他毅然决定去大城市跑龙套,做了一名演员。
功成名就回家后却发现陈爽已经有了男朋友。


但陈爽的男朋友赵阳不被陈海清和蔡晓艳喜欢,于是他们想把两人拆散。
陈爽听到后就给赵阳打电话,让他去车站等自己。


周大为误以为陈爽要和人私奔,跑到车站找她,得知有个漂亮的女孩和男朋友已经上了车,他在车站大哭。


王培延在演绎这一段时,眼睛瞪得老大,双眼空洞,瞳孔放大表示震惊。
接下来就是麻木的站到原地瞪眼愣了半天,然后双腿发软一屁股摔坐在地下。
一套动作老套的行云流水,像是AI输入的指令一样假大空。


找不到人回到家后,他又哭天喊地的大哭,皱眉张嘴,五官乱飞,都扭曲到了一起。


第二段哭戏是得知他给陈爽表白的牛奶不见时,又再次仰头大叫。
嘴张的依旧大到能看见喉咙,浮夸又尴尬。


对比男主王道铁得知老婆生病时的那段哭戏,他一成不变的表情像机器人,没有自己的思考,空有一副皮囊。


爆款诞生
80年代场景精准“戳中”创作需求
“第一次来勘景就定了这里,完全符合剧本里的年代设定。”《家里家外2》外联制片人直言。这种契合源于当下短剧市场对80、90年代怀旧题材的热捧,而白沙恰好留存了大量原汁原味的时代印记。

▲《家里家外2》在白沙镇朝天咀码头取景拍摄

▲《家里家外2》在白沙辉扬融创实景影棚(照相馆)拍摄
近年来,白沙每年接待短剧拍摄超200部,节假日前的高峰期常出现五六个剧组同时开工的热闹景象。
除凭借对时代风貌的精准还原,白沙已吸引听花岛、麦芽传媒、触摸文化等国内短剧行业头部制作公司,将其列为年代戏的首选取景地。

▲《家里家外2》在白沙辉扬融创影棚(民居)拍摄

成本效率双优
剧组的“省钱省心密码”
白沙的核心竞争力,直观体现在剧组的“成本账本”上。在辉扬融创影视基地,单一场景日租金仅为3000-4000元,远低于行业平均水平。此外,基地拥有的8600㎡年代道具库,从老式自行车到黑白电视机,全部可供剧组免费借用,直接省下大笔开支。

▲实景影棚 国营商店 日用百货店

▲辉扬融创影视道具库
“场景联动、无需转场”则精准提升了拍摄效率。从明清街道、老重庆风貌影视城到80年代老厂房、公安题材实景棚,白沙构建起“全年代覆盖、全类型适配”的场景矩阵。正在此地拍摄《残雪晚来负情深》的制片人坦言:“6天拍摄周期,5天都在白沙完成,省去了跨区域转场的时间和运输成本。”

▲实景影棚 小卖部
全流程服务
剧组实现“拎包进场”
高效拍摄的背后,是专属的服务保障体系。白水聚沙影视公司化身剧组“贴身管家”,从前期勘景、场景协调,到群演组织、食宿安排,甚至水上拍摄、学校取景等特殊需求,都能一站式解决。
“不用操心拍摄以外的事,我们只需要专注镜头里的故事。”这是众多剧组对白沙服务的共同评价。

▲《残雪晚来负情深》正在白沙取景拍摄
这种成熟的服务能力源于多年的影视积淀,从2006年《红色记忆》取景起步,到《月光武士》《狂野时代》等作品斩获国际奖项,白沙的影视服务已形成标准化流程。
加上宝荣宝衣服装等50余家影视企业入驻,产业配套日益完善,真正让剧组实现了“拎包进场即拍”。

▲实景影棚 医院检查室

▲公安题材影视基地

影视反哺民生
古镇居民共享产业红利
短剧产业的繁荣,正为这座千年古镇注入实实在在的民生温度。在滩盘社区,居民将闲置农房租给剧组拍摄取景,月均增收约2000元。全年有超4000人次本地群众参与群演工作,在家门口就能实现灵活就业。

▲重庆影视城白沙影视基地糖厂拍摄区民国一条街

▲重庆影视城糖厂拍摄区
剧组的消费更直接拉动了本地服务业。一个约50人的剧组平均驻扎3天,显著带动住宿、餐饮行业增长。拍摄基地旁的小吃摊,月均收益可达3000元。摊主李大姐说:“守着摊位就能照顾家,生活更有盼头了。”

▲《家里家外2》在白沙辉扬融创实景影棚(国营商店)取景拍摄

▲《家里家外2》取景“白沙守望”
从《红色记忆》到《家里家外2》,从传统影视到互联网短剧,白沙的影视基因不断迭代升级。这里有“省钱”的成本优势、“省心”的服务保障、“够用”的场景道具,更有“共赢”的产业生态。

▲实景外景 办公楼

▲实景外景街道
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只看该作者 地板  发表于: 8小时前
在20世纪80年代的中国,川渝地区(今四川省与重庆市)正处于改革开放初期,社会结构、经济模式与生活方式正经历深刻变迁。高坪,作为四川南充市下辖的一个区(原南充县的一部分),地处嘉陵江中游,属典型的丘陵农业区域,民风淳朴,生活节奏缓慢而坚韧。在这一时代背景下,蔡晓艳一家的生活故事,既是普通川渝家庭的缩影,也承载着那个年代特有的历史温度与人文记忆。

以下将以文学性纪实笔法,结合社会史视角,还原并重构蔡晓艳一家在1980年代高坪的生活图景,力求呈现一个真实、细腻、富有情感张力的家庭叙事。

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一、家庭结构与生存图景:泥土中的希望

蔡晓艳出生于1968年,1980年时正值十二岁,是家中次女。她的父亲蔡德全是一名乡镇农机站的技术员,母亲李秀芬是村办小学的代课教师,月收入不足五十元。家中有五口人:父母、长子蔡建国(长兄,在生产队务农)、蔡晓艳与小妹蔡小梅(年仅六岁)。一家人住在高坪区青林乡的一座土坯瓦房中,房屋三间,一间堂屋兼作厨房,两间卧室以布帘相隔,冬冷夏热,但门前有棵老槐树,夏日蝉鸣如织,成为童年最深的记忆符号。

尽管生活拮据,但蔡家在村里属于“有文化”的家庭——父亲读过中专,母亲上过师范短训班。这种“半工半农”的家庭结构,在当时的川渝农村颇为典型:既依赖土地糊口,又通过非农职业获取微薄现金收入,以应对日益增长的商品化需求。1980年代初,家庭联产承包责任制推行,蔡家分得四亩责任田,种水稻、玉米、红薯,养猪两头,自给自足之余尚可换些油盐钱。

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二、日常生活的肌理:柴米油盐与精神渴求

蔡家的一日始于清晨五点。李秀芬起床烧火做饭,灶膛里噼啪作响的柴火映照着她疲惫却坚定的脸庞。早餐通常是稀饭配泡菜或红苕,偶有鸡蛋,那是留着卖钱或待客用的。蔡晓艳每天步行三里路上学,书包是母亲用旧衣缝制的,课本边角卷曲,却字迹工整——她成绩优异,尤其擅长语文与算术。

家中没有自来水,饮水靠屋后水井;照明用煤油灯,直到1983年才通电,第一次点亮灯泡那晚,全家人围坐桌前,久久不愿入睡。收音机是家中唯一的“电器”,一台红灯牌半导体,每晚七点准时收听《新闻和报纸摘要》,父亲听得专注,母亲则在一旁纳鞋底,孩子们安静听着,仿佛国家大事也与自家田里的收成息息相关。

物质匮乏并未压抑精神追求。李秀芬常从学校带回旧报纸、杂志,剪下有用的文章贴在墙上,教女儿们识字读报。蔡晓艳最爱读《少年文艺》和《四川日报》副刊上的短文,梦想有一天能走出山沟,去成都读师范大学。这种对“知识改变命运”的朴素信仰,正是80年代乡村教育觉醒的缩影。

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三、社会变迁中的家庭抉择:改革浪潮下的微光

1984年,城市经济体制改革深化,乡镇企业兴起。蔡德全所在的农机站改制为集体经营单位,他因技术过硬被提拔为副站长,月收入增至八十元,并配发一套蓝色工作服,成了全家人的骄傲。同年,长兄蔡建国响应“务工潮”,随同乡赴重庆建筑工地做泥瓦工,每月寄回三十元贴补家用。这是蔡家首次真正意义上接触“市场经济”——现金流入增加,家庭消费结构悄然变化:买了第一辆永久牌自行车,添置了塑料凉鞋,妹妹小梅穿上了的确良衬衫。

然而,变革也带来阵痛。1985年,李秀芬因“代课教师清退”政策被迫离岗,家庭收入骤减。她一度抑郁,但在丈夫鼓励下开始养蚕、编竹筐出售,甚至自学中医推拿,为邻里小儿治感冒积食,换取鸡蛋或粮食。这种女性在困境中的韧性,正是川渝农村妇女的真实写照。

蔡晓艳则在这一年考入南充县重点中学,成为全村唯一考上县中初中的女孩。入学那天,父亲骑车送她,走了整整四个小时。临别时,蔡德全只说了一句:“莫怕花钱,家里再难,也要供你读书。”这句话,她记了一辈子。

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四、文化氛围与集体记忆:节庆、信仰与乡土情结

蔡家生活深深嵌入川北民俗网络之中。每逢春节,全家动手打糍粑、腌腊肉,门口贴手写春联;清明祭祖,携酒食上山扫墓;端午包粽子,用簝叶裹糯米,挂艾草驱邪。这些仪式不仅是传统延续,更是情感凝聚的纽带。

1986年,村里通了第一条公路,电视信号勉强接入。某夜,全村人在大队部观看电视剧《西游记》,蔡晓艳第一次看到“孙悟空”,激动得流泪。那一刻,现代媒介开始重塑乡村认知边界。她后来回忆:“原来世界不止高坪这么大。”

与此同时,宗教与民间信仰依然存在。母亲信观音,床头供一小瓷像,逢初一十五焚香;父亲则更信“科学”,反对烧纸钱,但每逢天旱仍会带孩子去龙王庙看祈雨仪式。这种理性与迷信交织的心态,恰是转型期农民精神世界的复杂体现。

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五、个体命运的转折:走出大山的起点

1989年,蔡晓艳参加高考,以全县文科前十的成绩考入西南师范大学中文系,成为高坪青林乡十年来首位女大学生。录取通知书送达当日,村支书敲锣通知全村,父亲宰杀过年预留的肥猪办“升学宴”。席间,老人们感慨:“蔡家的女儿,飞出山沟了。”

这一事件不仅改变了蔡晓艳的命运,也标志着蔡家从传统农民家庭向现代知识家庭的转型。她的成功激励了村中许多女孩读书求学,十年后,青林乡女生初中升学率翻倍。

而蔡晓艳本人,后来成为一名中学语文教师,退休后撰写回忆录《槐树下的光》,记录80年代川渝乡村少女的成长之路。她在书中写道:“我们那一代人,像野草一样活着,却在风雨中学会了仰望星空。”

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结语:平凡中的史诗

蔡晓艳一家的故事,没有惊天动地的情节,却蕴含着一个时代的重量。他们的生活细节——煤油灯下的读书声、责任田里的汗水、收音机里的新闻播报、通往县城的崎岖山路——共同编织成1980年代中国乡村变革的微观史。

在这个故事中,我们看到的不仅是个人奋斗,更是一种集体性的觉醒:对教育的尊重、对未来的期待、对尊严的守护。正是千千万万个“蔡晓艳”的努力,推动了中国社会从封闭走向开放,从贫困走向希望。

这不仅仅是一个家庭的记忆,更是一代人的精神遗产。
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只看该作者 板凳  发表于: 18小时前
除了男女主,小演员们,还有其他配角也演得不错

的确    长大后的陈一帆  和  大为  演得就有点


尤其是    长大后的大为,是有些油腻

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只看该作者 沙发  发表于: 18小时前
原班人马回归:主演孙艺燃和王道铁延续第一部角色,通过方言对白和生活化表演展现川渝家庭故事,孙艺燃甚至因蔡晓艳的成长弧光引发观众共鸣。
制作投入升级:相比第一部,第二部新增80年代场景细节(如泡菜坛、老式自行车),美术指导强调“用真山真水做年代感”,成本仅600万却吊打上亿大制作。
🧩 核心争议点对比
维度    《家里家外2》    被质疑“空有皮囊”的典型现象
演技评价    主创团队注重角色成长,王道铁从“刺头”到“沉稳父亲”的转变被认可    五官乱飞、台词生硬,依赖AI生成式表演(如某些短剧流水线演员)
角色塑造    蔡晓艳、陈海清等角色随时代变化,新增家庭成员推动剧情张力   男二号人设单薄,仅靠颜值或夸张表情撑戏
观众反馈    豆瓣评分8.7,多地观众追更“比春晚还下饭”    部分剧集因演技差登上热搜,观众直呼“辣眼睛”
✅ 建议
理性看待个别批评:若存在演技争议,可对比观众对原班人马的期待与实际表现落差。
关注制作团队回应:听花岛曾表示“短剧需从情绪表达升级为情怀表达”,后续剧情或有角色深度挖掘。
横向对比同类短剧:相比流水线式年代剧,《家里家外2》的方言生活流与道具考究更显诚意
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