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[娱乐八卦]穷门何广智到炸场王嘻哈:脱口秀六大门派图鉴  [66P] [复制链接]

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而《脱友2》的“脱口秀如来”小块现场拉票争大王,承诺要是能“当选”,就“让大家以后看演出都不花钱”。
其实《脱友2》决赛不久前已经悄悄录制了,网传何广智拿下了冠军,穷门赛道终于能出个大王了?
前阵子王继业开直播时就说到,何广智是“穷门”祖师爷,把这条赛道夯实了,给后人留下“宝贵遗产”。

他还盘点了“脱口秀简史”,说王建国开创讲谐音梗的“谐门”,鸟鸟、史妍这类无精打采讲段子的是“蔫门”,而徐志胜这种“大叫驴”,那必然是属于“响门”啊!
按这思路,脱口秀武林确实分“九宗十八派”,谁是武林第一目前还不知道,但是时候来一波“笑林”门派大赏了!

脱口秀门派大赏
穷门
今年大放异彩的当属“穷门”。穷门子弟一般以底层生活经验为灵感来源,段子讲得是捉襟见肘的窘境,具象验证了喜剧的内核是悲剧。
还记得何广智几年前讲的地铁段子。那会他图便宜,租住在上海七号线尽头,每次进城讲开放麦回家,下了车还要再骑行2.5公里。
那里一片荒芜,人烟稀少,除了野生动物就只有法律。

广智现在好起来了,很少再讲“穷门梗”,但这个赛道每年都会涌入新鲜血液,今年接下衣钵的是小四爷
小四爷入行没多久,还在穷鬼行列,为了省钱一天只吃两顿饭,最讨厌别人推销时说“就是一顿饭的钱”。

小四爷是“天赋型”选手,从小就住在比陋室铭还破的房子里,梅雨季节为了防止发霉,在墙上糊了一层又一层“成语典故”。
他也看不出刘禹锡“苔痕上阶绿,草色入帘青”的屋子哪里破,吐槽他写到最后自己都怀疑:何陋之有啊?!

穷门现在的“掌门人”是大国手,她大学读哲学系,毕业后五年没上过班。上学时天天想“我是谁,从哪来,到哪去?”,毕业了天天想“人不吃饭能扛几天?”
正是她率先提出了“穷门”概念,说全国有99.67%的穷门子弟,所以穷门必将永存!

牛马门
入我牛马门,必是打工人,段子以“职场”为创作源泉,吸取了大家不想上班的怨气作为内力。
前大厂程序员庞博就用“产品经理和程序员就像夫妻,每隔一段时间都想掐死对方"为门派奠了基。

把它发扬光大的是“祖师奶奶”赵晓卉,入行以来一直是脱口秀、职场两手抓。
晓卉是工科生,毕业后一直在车间工作,参赛第二年就离职了,但还是努力面试又找了个班上,因为“笑果文化实非良人”,没给她交社保。

门腔也是牛马门代表,他在外企做了多年HR,工作日常是就夹在老板和员工之间。
职场梗是他的S技,吐槽老板时小嘴像淬了毒,说自己找不到工作也不慌,因为“老板不配”。

门腔参加节目之前就靠短视频火了,那时他在公司长期被当成夹心饼干,状态很不好,提了离职。
之后就以“HR-Cynthia”的身份用上海话录视频、讲段子,演绎职场上常见的“坑”,每次都能戳中牛马心声。

因为见多了员工和公司之间的矛盾,他劝大家不要在职场做纯爱战士,要做职场浪子。
门腔的职场梗里,HR是打工人最强嘴替的含金量不断提升,而牛马门也因此永远不缺掌声。

留门
留门选手都有留子经历。在外留学听起来很高大上,但真留过才知道有多心酸,他们给留学祛魅,也满足大家想看世界的愿望。
门派代表呼兰就说过,留子基本都会做饭,因为汉堡薯条吃一阵子就会发现,你要么学做饭,要么得会辟谷。

今年炸场的张骏也是老留子了,他本来在美国读计算机专业博士,后来觉得自己不擅长搞科研只会搞笑,放弃读博走上脱口秀舞台,人送外号“张本科”。
但为了看世界,他又申请了哥大,下半年就要飞走读书。有人问他为什么不去旅居,只会搞笑的张本科也很无奈,因为“中国人不能纯玩”。

最特殊的是童漠男,别人出国学的是计算机金融这些一看就有前景的专业,可他学的是英语。
回国后当了英语老师,干起了教培留学,但众所周知有那么几年留子都出不去,童漠男这行业眼看就没了。

他开始讲脱口秀,又赶上脱口秀也有那么几年没演出。都说上帝关上一扇窗,就会为你开一道门,可原来给童漠男开的是旋转门?
今年他没来上节目,还有人问童老师是不是又回去干教培了?

想看世界的人很多,留门也将永存。比如杨蒙恩,为了学英语把朋友圈都关了,还是没能考上纽约大学电影系。
不过他还是准备出国看看,计划实现梦想三部曲:学英语,去美国,主持奥斯卡。
能不能实现不知道,但杨蒙恩将会成为留门预备役倒是真的。

身材门
超重在现实中有很多不便,影响健康、大码衣服难买,甚至可能被歧视。但到了脱口秀舞台上,却成了得天独厚的优势。
山河就说过,爸爸指责她一个女孩不找工作不找对象,也不减肥,还要讲脱口秀?说出去被人笑死!
山河听了很开心,当时就说:真的假的!?那我就讲这个!

每次聊到身材,他们的话题总能滔滔不绝。漆漆就分享过减肥40斤的经历,整个人散发着自信的迷人魅力。
她很擅长反驳身材焦虑,告诉大家如果不够自信,别管,装就行了。
其实她们的优势不是身材,而是无惧别人眼光也从不看轻自己,更是敢于打破主流审美的勇气。

身材门的领军人物是毛豆,他不但能自嘲,能讲减肥,还能讲卤大肠。毛豆曾在海军服役8年,是炊事兵,自称“乘风破浪的厨子”。
他最胖的时候超过300斤,三个月就减掉70斤,最瘦的时候瘦到160斤,但今年又反弹了。
因为去年立了“减肥人设”,一个商单都没了,所以现在“又肥又穷”,去博物馆只能躲在旅游团里“蹭讲解”。
毛豆啊,要不你往穷门挤挤试试呢?

地域门
地域特色有可能被视作刻板印象,但到了脱口秀演员手里,也成为灵感源泉。
江梓浩就很擅长地域梗,作为土生土长的广东仔,他从小就说粤语,普通话表演对他来说不占优势,连续七年参加比赛,连续七年铩羽而归,总是倒在前两轮。
但他其实是资深“栋笃笑”演员,一直在线下努力把粤语文化发扬光大,手里拿着2个多小时的粤语段子,可惜在节目上一个也不能讲,因为观众听不懂。

KID也是老手,会在台上吐槽“苏北老家”。他的身世本来就复杂,有一个土生土长的北京人爸爸。
爸爸年轻时跟妈妈谈恋爱,遭到家里反对,爷爷奶奶认为北京人就该找本地的。爸爸一怒之下把户口从北京迁到江苏,让出生之前还是北京人的KID一秒来到苏北。

最近云南来了不少脱口秀人才,边境梗也成了新宠。
真勇就讲了从小住在越南对面小山村的故事,他出生时家里没通电也没通公路,因为离金三角太近,还有可能被拉去搞电诈。
真勇普通话不太好,但立志要在脱口秀找到自己的位置,因为实在不适合打电话。

哈哈曹也是地域门代表,自称是“长沙水渠养出的翘嘴鱼”,健身启蒙教练是从小追他的“宁乡花猪”。

他还做过一档长沙本地美食播客节目《恰粉克》,但网友叫他们“双猪拱潲”。
他从小就知道男人骂是没用的,要打才行,因为深受“李红辉教育法”的启蒙。李红辉是哈哈曹妈妈,每次教育他之前会看着他的眼睛说:我生得你出,就掐得你死。
硬核妈妈让他从小就学会了尊重女性,但湖南孩子看到这应该汗流浃背,毕竟同一个湖南,同一个妈妈,谁没感受过“李红辉教育法”?

同样来自湖南的组合漫才兄弟,演员徐浩谭湘文一口塑料普通话,不用自我介绍就知道出处。
他们也都曾是大兵主持的湖南笑工场青年相声俱乐部成员,虽然叫“漫才”,但表演风格更接近“湘派相声”。一个蠢萌装傻,一个无语吐槽,让人想起小时候看奇志大兵傻乐的日子。

互联网冲浪老人都知道地图炮有多敏感,论坛时期就能因为互相辱骂家乡盖出一栋“楼”。
但地缘影响又实在微妙,它背后是时代、经济、文化等各种因素的差异,可挖掘空间不是一般多。希望地域门能发扬光大,让咱们看到来自全国各地的梗!
地狱门
门如其名,地狱门是脱口秀界邪修,最会讲地狱笑话。
山山大爷是脱口秀界年龄最大的演员,毫不避讳65岁的年纪,自嘲是老登。
山山年轻时当过兵,有30多年军龄,工作是维修导弹等作战武器。退休后在网上看到脱口秀,非常喜欢。女儿带他去现场看了一次表演,回家就开始自己写段子。
他从不回避人生已进入倒计时,总提把自己“送走”的事,看得人边笑边汗流浃背。


陈艾是候选掌门人,从“精神病院”讲到“家住火葬场”,每个段子都很地狱。

她因为状态不好去宛平南路600号(精神疾病医院)诊断过,最后查出了抑郁和焦虑症,还有点轻微精神病。
但她不大care,还给这地方想出一句宣传口号“来精神疾病医院,成为你想成为的人”。
虽然每次上台都紧张得手抖,但陈艾对自己的“病情”不以为意,觉得她只是“先疯”了,谁让她赶上一个这么好的时代呢?

小佳出生时大脑缺氧造成神经系统疾病,说话发音不流畅,走路也不快。但他从不把身体问题当成缺陷,反而当优势,说不好笑才是脱口秀演员最大的缺陷。
他还发起“小佳模仿秀”,让演员们学自己说话和手势,据说KID获得了比赛冠军,但很多人不认可,尤其是张骏,觉得自己才是模仿最像的人。

黑灯也是地狱门人,13岁时被检查出眼部疾病,视力逐渐下降为0.02,之后还会越来越模糊。
他不是盲人,但只能感知到细微的光线和明暗变化,日常生活要借助放大镜、墨镜,用黑灯自己的话说,那就是“瞎了”。
他的地狱笑话也来自生活中体验到的不便,吐槽盲人上大学学的还是按摩推拿。

今年地狱门也迎来新人雪冰,小时候因为高压电事故失去右手,每次上台先安慰观众,让大家别担心,放心笑。
雪冰说脱口秀再过几年也能办个福利企业了,按照地狱门发展趋势,我看行。
地狱门的笑点来自于“说破无毒”,越是人们小心翼翼不敢触碰的事,说开了反而真的没事。
社会上的“老弱病残”需要特殊照顾,但不代表需要被特殊看待,把他们当做开得起玩笑的正常人才是尊重。(换句话说,有些“正常人”听个脱口秀都能破防,嗯...


初创门派,后来居上
还有很多后来居上的门派,虽然不成体系但也初具规模。

炸场门的选手声音大、调门高,蹦蹦跳跳跑上台,一句“观众朋友们大家好”就能点燃全场。

像“猴王”付航、教主刘旸、美妆博主贾耗嘻哈,表演时眉毛都在用力,揣着一身经济上行的朝气,走路都带风。
他们自带气场优势,对下一个表演的人很不友好,气氛一旦顶上去真的很难接。但这年头不少人生活里垂头丧气,的确需要炸场门激发洪荒之力。

怒门也不算名门正派,表演风格很神奇。他们明明没干嘛,但就是让人觉得在生气。比如咬牙切齿的邱瑞、长得像东北猛男的翟佳宁,甚至还有老好人徐志胜
徐志胜能加入怒门,是因为讲段子时越着急越皱眉,能输送一大波暴力丑学。

他们的段子也像金刚怒目一身正气,大翟之前吐槽的食品安全问题,听完捧着外卖迟迟不敢下嘴,只想打电话给315:你们可快点解决吧!

爹门是自发形成,脱口秀演员年龄越来越广,来了不少爹级选手讲孩子,良言、戴为都有孩子梗。
也有人是演着演着突然升级当爹的,哈哈曹和王继业都分享过初为人父的经验。
希望这群听着脱口秀诞生的爹,能比以往的爹更像爹。

说到这不得不提这几年兴起的“峨眉派”,是女脱口秀演员集中起来讲女性困境。
王樾聊月经羞耻、步惊云说性羞耻、房主任讲被家暴后离婚、小海谈内衣自由.....

嘻哈今天讲“性骚扰”又炸场了,她用亲身经历证明了女性遭遇“咸猪手”时要第一时间大声怼回去。线上线下都在为女性不平等发声的嘻哈,已经是很多人心中的冠军。

血肉疯长的女脱口秀演员,把舞台当成揭开女性困境的反抗工具,屡次触碰被视为是“禁忌”的话题,逼人们正视长期被忽视的结构性问题。
如果脱口秀比赛是“笑林大会”,那我更希望以幽默为利剑劈开枷锁的女脱口秀演员,成为当之无愧的“天下第一”。



自从罗永浩爆言“要去第三个平台办一个绝口不谈涉嫌男女对立话题的脱口秀大会”之后,他彻底惹恼了脱口秀综艺的观众。人们在小红书奔走疾呼,喊话节目组将罗永浩替换成柳岩,抵制消费与罗永浩有关的一切商品。
那篇《谨防脱口秀滑向性别对立的泥潭》的雄文,非但没有平息战火,反而让舆论场的硝烟又浓烈了几分。
或许这是今夏困惑许多人的问题——
脱口秀在中国,怎么变成了两性问题的八角笼?


在两档脱口秀综艺节目的左右夹击之下,普通路人根本躲不开这场脱口秀的性别混战。
节目多了,选手多了,同时也有人开始小声吐槽:脱口秀似乎变得不好笑了。
脱口秀本来承担的角色是什么?
大概是疲惫的年轻人度过了疲惫的一天,希望打开一个能让ta毫无负担大笑一小时的视频,得到一些在当今社会来之不易的快乐。
而现在想在一档脱口秀综艺里单纯的傻乐,恐怕很难。要缓笑,慢笑,有教育意义的笑。
脱口秀似乎变成了“幸福者淘汰”的节目。当观众听到家暴、性骚扰、女性困境、原生家庭、精神疾病等议题的时候,笑点很容易反复在道德边缘徘徊:笑也不是,不笑也不是。
于是纷争开始了。关于某个选手的段子好不好笑会打起来;关于《喜剧之王单口季》和《脱口秀与ta的朋友们》到底哪个节目好笑会打起来;关于段子太沉重笑不出来也会打起来;关于谁才配得脱口秀冠军更要打起来。
A观众说某个段子不好笑,B观众便会在评论区回怼“那你别看了”;C观众觉得段子太老了,D观众会说“石砸狗叫”“你破防了”。如此循环,社交媒体都快变成围绕脱口秀好不好笑的辩论现场了。


今年的脱口秀,性别议题的争议最大。
女性议题绝对有必要存在。但文本结构是否精妙,表演技巧是否达标,是作为喜剧本身应该被评判的指标。
许多脱口秀演员都是带着既定议题上台的,似乎总要教育观众一些东西。脱口秀正在不可避免地走向春晚化,发展出了属于自己的八股文。
一部分观点指出,如果“上价值”的部分大于好笑本身,那观众为什么不直接去看TED演讲呢?




而让这些讨论走向热战的导火索,是罗永浩几个精彩的“无能狂怒”时刻。
作为《脱友》嘉宾,罗永浩转发了一则素人点评。该素人的点评内容是对张绍刚与罗永浩出现在脱口秀节目中的不满,以及对爱奇艺《喜单》选择庞博作为主持人的支持。
罗永浩先是肯定了张绍刚的专业能力,紧接着锐评素人“卵虫上脑”“只是犯了女人都会犯的错”。并且在后续和网友的对喷中,指出女性对着脱光的男团大喊“哥哥杀我”,“好色好到这么失态,即使是最没受过教育的老登和小伙子,也很难做到”。
其实罗永浩的愤怒很简单。他认为女性也是感官动物,长得帅就是“初代大王的含金量”,长得丑就不好意思了,一律贬为老登爹味发言。女性对庞博的赞赏,被他简单粗暴归结为容貌加成。

后续,罗永浩又怒发一篇檄文《老牌女权主义者最后的爹味儿老登忠告》
他自称是光荣的三十多年的老牌女权主义者,认为一部分演员“利用女性意识觉醒大背景,迎合一部分极端情绪,喊一些煽动性的口号,‘干脏活儿’的演员也不在少数”。如果继续脱口秀节目一味迎合某一种惯性,“到时候,再惹来一轮行业的团灭,多半也是迟早的问题”。
罗永浩表示自己想搞一个新和联胜,办一个没有性别对立话题的脱口秀大会。

罗永浩的一次老夫聊发少年狂,成为点燃脱口秀性别大战的萨拉热窝。无论站队站在哪一边,不满的人都更加不满。
支持罗永浩的人,自然会默默点赞支持他“说出了自己不敢说的话”,心疼他双拳难敌四手,“一个全网最女权的男性被弄到体无完肤”。
而看不惯罗永浩的已经开始抵制他了。一部分女观众表示,不会再续订腾讯视频会员,转会爱奇艺。
有位网友在微博吐槽,如果在《喜单》决赛现场看到罗永浩就从回程飞机上跳下去。罗永浩为了对呛网友,转发这条微博,表示本来决赛他是不去的,为了这位网友他也要去。
黑色幽默的是,罗永浩最终并未现身总决赛,网友当场反问罗永浩:你人在哪?

火势越烧越烈。
就在罗永浩陷入争议的时候,一位脱口秀男演员在小红书发布了一条内容,大意为“想让脱口秀回到大家都好好讲笑话的时候”,另一位脱口秀男演员在评论区附和“太喜剧了那个时候”。
这两位男演员的话,彻底让女性网友坐不住了。

所谓“怀念以前的脱口秀”,指的是“拿柳岩当黄段子”的脱口秀吗?
浪潮之下,《脱口秀大会》第一季的“调戏柳岩”名场面被光速考古曝光。
王建国和李诞用“曲线剪影”“整容”“宅男女神”等元素调侃柳岩,镜头转过去的时候,她脸上露出了明显的尴尬,但也体面地承受了在场的男性笑声。
与此对照的是,柳岩本人曾经在访谈节目中坦言“我不想做一个被物化的女艺人”“我不想成为一个可以被任何人调戏的柳岩”。

如今销声匿迹的池子,也用王琳的《男人装》杂志开过“打飞机”的黄色乱 伦玩笑。
除了《脱口秀大会》,王自健的《今晚80后脱口秀》也被扒出不少“辱女言论”,美国的Kevin Hart也说过类似的“婊 子女友终于走了”的段子。
一路扒下去,你会发现,曾经的旧版本脱口秀,就是把女性当做笑料使用的。
齐泽克提出过一个概念叫做“淫秽性团结”。写字楼里西装革履的白领们,在工作时可能不会变成朋友,在合作项目成功时可能不会变成朋友,只在烂醉后对着黄段子相视一笑,一同进入服务性会所时,才算形成了真正的同盟。
男性之间的团结,总是以贬低第三方他者的女性为代价的。在场男性通过对女性整体或特定女性的嘲讽和侮辱,确认了自身的主体性和不可侵犯性。
如果男性怀念以前的脱口秀,那白人是不是也可以说“黑人脱口秀总聊种族歧视,我还是希望脱口秀回到纯粹好笑的时代”,小偷也可以说“怀念没有支付软件人人都带现金的时代”。

论战彻底变成两大阵营的对轰。
正方认为,女性从前在笑话和段子里被羞辱与被损害了多少次,男性就应该承受多少次同等强度的回击。“我们以后就说这个了,不爱听你就换个节目看呗”。
反方认为,性别议题已经变成了脱口秀节目的固定公式,女演员一上台,套上“月经卫生巾绝经重男轻女”的公式就能换来一片掌声和眼泪,觉醒大舞台,女权才能来。这不削弱还怎么玩?
一个重磅的辩题抛到了舞台中央——脱口秀,到底是好笑更重要,还是价值观更重要?
如果非要给这个问题找一个答案,那只能是:都重要。
乔治·卡林说,“如果不好笑,那就只是演讲,不是喜剧”。但他同时也说过,“我不是为了让人笑而上台,我是为了告诉人一些事,笑只不过是副作用。”
好笑决定了脱口秀的底限,表达决定了脱口秀的上限。
“既好笑又有表达的”是顶级作品,“不好笑但有表达的”只能算超级演说家,“只好笑没有表达的”是纯乐子,“不好笑也没有表达的”就算垃圾了。

问题不在于性别议题本身,而是一部分演员的文本创作能力有限。只想表达,但没有喜剧技巧做支撑。于是5分钟的表演变成了意义大于内容的口号呐喊。
想要表达的观点,盖过了喜剧本身,于是一部分观众有了“被观点绑架”的微妙感,观点是正确的,但好笑与否这件事本身却是主观的。没有任何演员能够绑架任何观众,让ta必须喜欢自己的表演。
也就是说,议题本身是好的,但目前的生产力跟不上先进的议题设置。
其实如今的脱口秀女演员,仍然没有人能写出超越杨笠的金句,也远没有达到鸟鸟的文本水平。她的“楼兰美女和干尸二号”“爷爷有后劲,坟头草老高”“我爸哭声这么大,我一定是个男孩”,放到现在依然是强劲的女性脱口秀内容。
即便杨笠已经被打入互联网恶人谷的十八层地狱,她的段子里也有不少讽刺女性、冒犯女性的部分。但如今的脱口秀女演员已经很难做到了,她们似乎被困在一种隐形的正确当中。
黄阿丽之所以是黄阿丽,因为她首先能让人在她的内容里笑得停不下来,还没笑够的时候,又能猛地一拳砸下来,让人不得不停下来反思。
更重要的是,她敢拿自己的亚裔身份和女性身份开玩笑,甚至敢拿女权主义本身开玩笑。但与此同时,她的内容仍然保持女权的表达,几乎围绕着性别议题叙事。

大部分国内脱口秀演员仍没有达到这样的喜剧水平。不管是自身的能力,还是节目的审核阉割。
大家似乎都铆着劲比拼谁的女性主义浓度更高,其他话题在战火衬托下黯然失色。

但我们不得不承认,今年的流量是女性议题带给脱口秀的。
如果没有几位女演员出圈的脱口秀切片,脱口秀综艺可能还困在自娱自乐里。
旧版本脱口秀是单一男性视角下的不断重复,而女性演员的登场,从某种角度激活了脱口秀的再生。我们终于看清了女性视角下关于整个世界的面貌。
她们过着一种宏观意义上的“次等生活”。
就像女演员嘻哈对于“空姐工作”的吐槽,间接推动了多家航司对乘务员着装要求的改革。
明明在安全撤离的最后一步是脱掉丝袜,却仍然要求乘务员一开始穿着丝袜,嘻哈的乘务员朋友就是因为穿着裙子最后一个从飞机撤离,最后双腿受伤。
嘻哈后来发微博说,如果你非要相信穿丝袜能防止静脉曲张,那你还不如相信套上杜蕾斯能防弹呢。

她们的段子确实没有多好笑,但却是足够真实的女性困境——
王越看妇科病被劝“生个孩子就好了”,王大刀成长过程中遭遇的性骚扰,步惊云调侃独居女性为了安全摆一双男人的鞋在门口,Echo家“不打别人家孩子、不打成绩好的孩子、不打儿子”的三不打原则,换来了一句“我们一定要很努力,才能像儿子一样毫不费力”。
每一桩几乎都能在社交平台找到对应的素人案例。

步惊云说,“我甚至没办法在大街上看到哪个帅哥就上去言语骚扰,他要是敢反驳我我就当街暴打他一顿,最后说我是神经病就好了”。
这段话播出之后,点开微博热搜,就能看到新鲜出炉的社会新闻:19岁女大学生景区内被捅多刀身亡,男子有精神疾病诊疗史。
这时候再看步惊云在节目里的那句“女性最重要的问题,是活着、活着、活着”的呼喊,还算得上“性别对立”吗。

除了女性的基本生存问题,她们的上桌困境仍然存在。
她们从小就被父母预设了一个不存在的婆家,任何事情都会变成“做不好就会被婆家笑话”,似乎女人一出生就被不存在的买家预定了。当唐香玉站上脱口秀舞台之后,家里的族谱才首次写上了她的名字,后面还要加个括号:上过脱口秀节目。
即便脱口秀的女性上桌吃饭了,唐香玉过年回山东老家仍然要坐在女人那桌。男人桌上的饭菜里多出了一盘珍贵的炸蚂蚱,而他们霸占这盘菜的原因,是担心女人害怕蚂蚱。
一道她们亲手做的菜,不怕洗不怕炸,但是怕吃。

今年最出圈的女性脱口秀演员的故事下面,最常出现的评价是“你把痛苦当玩笑讲,可这并不好笑”。
中年女人房主任可能是今年脱口秀的最大意外。
被父母包办的婚姻,被“柯基丈夫”跳起来家暴,被婆家阴阳生不出儿子。在村里没有宅基地,做过环卫工,出走离婚后选择用脱口秀养活自己和女儿。
房主任的文本粗糙,也没有多好笑,但作为一个里程碑式的人物,她能站在这个舞台上,就代表了千千万个没有喝农药的农村妇女,是终于张口说话的“我妈妈”“我奶奶”“我姥姥”。


新疆阿克苏有苹果,但生长在那里的小帕,人生似乎没甜过。
她就是那个在切片视频里被传播了最多次的那个“爸爸结了六七次婚”的女孩,她永远不知道下一个新妈妈什么时候到来。曾经目睹亲生母亲和继母大打出手的她,再也看不了几个女人抢一个垃圾的画面。
就算父亲酗酒不务正业,花光了家里的积蓄,依然被长辈无限地包容着,只因为他是一个长不大的50岁男孩。以至于被爷爷奶奶养大的小帕,在潜意识里把父亲当做一个争夺宠爱的“哥哥”。
不成熟的父亲就像猕猴桃,永远是生的,再一看,烂了。

后来,在鲁豫的播客《岩中花述》中,小帕把那些更沉重的部分说了出来。
除了那个结了六七次婚的父亲,母亲也从未真正接纳过女儿。她像是一件被丢来丢去的物品,在大人之间传递。
母亲拒绝给她3700元的学费,却在她面前炫耀新买的靴子和金饰。把她接走生活了几个月,因为不想给生活费又赶走了她。
在痛苦里长大的她甚至一度无法辨认自己的痛苦。明明掌握了中英俄三门语言,一说起维语就会口吃,这个环境将她彻底压碎了,确诊了双相情感障碍。

另一位脱口秀女选手小雪,称得上是被父亲精神虐待四十年的女性样本。
小时候养的兔子亲手被父亲做成了一道菜,一家三口分而食之。长大后小雪发现,父亲是好同事、好邻居、好老公、好姥爷,是全世界第一善人,却唯独用最恶毒的语言虐待自己。从小到大,只要是吃饭的时候,父亲必须要她哭出来,以至于养成了多年的胃病,如此生活四十年。
甚至连年幼的女儿站起来在饭桌上反过来怒怼姥爷保护妈妈:“你再说我妈一句试试”。
小雪原生家庭中的人性离奇程度不亚于一部东亚B级惊悚片,但她却可以笑着把这些创伤当做笑话讲出来,在某种程度上算是长期被精神虐待的“病人”。

也许有人觉得这都是女性的苦难奇观,但更苦的甚至没有机会站到舞台上。
我在抖音里刷到过一个东北女孩,她的语言表达能力和造梗能力其实不亚于站在台上的脱口秀女演员。
她的苦难结合了许多个脱口秀的热门议题:原生家庭、性骚扰、校园霸凌、留守儿童。这就是一个底层女孩在运气不好的情况下会经历的一切。
母亲怀孕的时候和父亲吵架喝了卤水,导致哥哥生下来就是残疾,6岁夭折。父母想再生一个儿子,结果生下来了不被期待的女儿。
父亲没得到想要的儿子就精神分裂了,天天在家磨刀想要剁了妻女。母亲下药迷倒了父亲,带着她逃到沈阳。有一次妈妈不在身边,她失足掉进农村粪坑里,被人一把捞起来,倒着控了半天才救回来。
后来她被寄养在农村奶奶家。由于是留守儿童的身份,她长期被校园霸凌,被四个女生摁在地上殴打。某年的暑假,还差点被家里一位男性亲戚性侵,但奶奶依然觉得家丑不可外扬。
进入社会后,长相漂亮的她在回家的客车上,被陌生的男乘客猥亵舔耳朵。打工之后住在男女混寝的宿舍,被喝醉了的男同事强 奸未遂,幸亏被其他同事发现才逃过一劫。
而上面这些故事,都被她以“民间脱口秀”嬉笑怒骂的方式讲出来。
人们总说“喜剧的内核是悲剧”,处在阶级矛盾与性别矛盾双重铁拳下的底层女性,她们创造的女性喜剧,更像是面对集体痛苦时的心理自保机制,一次对痛苦的二次编码。

所以,女性议题脱口秀为什么听上去“不那么好笑”?
庞博和鲁豫在两档脱口秀节目中分别回答了这个问题。
由女性指出的生存困境,本来就是尚未解决的问题。当一个性别问题悬而未决,其中一定是有人不情愿让渡自己的既得利益。这当然会刺痛屏幕前的一部分男性。
不舒服,是因为第一次发现自己也会变成被讽刺的对象。“表达特别重要,当你触碰一个话题,你觉得有些人很紧张,我们就应该讲述这个话题。”
如果说女性视角是狭隘的,那么相对应的男性视角也是狭隘的。大家各占50%的人口,如何定义谁的视角更有“大局观”?
文艺作品反映现实的同时,也在“塑造现实”。所有当下看来“正确”的既定观念,都是无数代人顶着唾骂和争议拼抢得来的。


在性别议题吵得天翻地覆的时候,女性网友又点破了另一层陷阱,那就是“女性困境只能由男性来说”。
女性一旦开始说,就会沦为制造对立的凶手。
男人回忆母亲,是诺贝尔文学奖;母亲站出来自己说话,是资本捧出的苦情赛道。
“我可以歌颂你,但你要是当真了就不好笑了。”
“我妈不容易,但我妈不能真的说出来。”

如果连这种程度的苦难,这么温和的表达都接受不了,那国外女性脱口秀的内容可能会让国内观众花容失色了。
“男人想在职场拥抱可爱的女性,就像我在机场想要摸一下可爱的工作犬。”
“母乳喂养就像一场野蛮祭礼,提醒你的身体是一座食堂。”
“生产后连续三个月,我梳着发髻,穿着巨型纸尿裤,xx流着血,像个输了比赛的相扑选手。”






语言即权力。
用语言表达自己,是参与社会改造的最主要途径。
而喜剧正是公共话语的重要组成部分。
巴赫金的狂欢化理论指出,幽默不仅是娱乐,更是颠覆权威、释放被压抑情感的一场社会仪式。
“好笑”只是进入观众心智的第一道门槛,一旦用笑建立了信任,表达就可以更深入复杂。喜剧不仅是娱乐,还可以引发认知重构,让观众在笑声中接受新的观点。
有人笑,有人笑不出来,矛盾才能引发更深层次的讨论。只有在讨论的过程中,我们才能意识到指出问题的“社会弱势群体”的生存空间如何被挤压蚕食,上层群体又是如何浑然不知。
毕竟我们都清楚,曾经的脱口秀,女性也只不过是笑料的一环罢了。
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  脱口秀门派大赏深度解析

  在脱口秀的江湖里,各个门派争奇斗艳,各有千秋。从“穷门”到“地狱门”,再到“炸场门”、“怒门”等,每个门派都有其独特的风格和魅力。以下是对这些门派的深度解析,以及它们如何在脱口秀的舞台上绽放光彩。

  穷门:底层生活的幽默与智慧

  “穷门”以底层生活经验为灵感,将捉襟见肘的窘境转化为笑料,深刻体现了喜剧的内核是悲剧。何广智作为“穷门”的杰出代表,他的地铁段子让人捧腹大笑的同时,也让人感受到了生活的辛酸。小四爷和大国手等后续弟子,继续以“穷”为题材,用幽默的方式讲述着生活中的不易,让观众在笑声中感受到共鸣。

  牛马门:职场打工人的心声

  “牛马门”则以职场为创作源泉,吸取了大家不想上班的怨气作为内力。庞博、赵晓卉、门腔等演员,用他们的段子吐槽着职场的种种不公和无奈,让观众在笑声中释放压力。他们的段子不仅幽默风趣,更蕴含着对职场生态的深刻洞察,让人在笑过之后也能思考。

  留门:留学经历的酸甜苦辣

  “留门”选手则以留学经历为素材,讲述着海外生活的点点滴滴。呼兰、张骏、童漠男等演员,用他们的段子为观众揭开了留学的神秘面纱,让人在笑声中感受到留学的艰辛与收获。他们的段子不仅满足了人们对海外生活的好奇心,更传递了勇于探索、不断进取的精神。

  身材门:自信与勇气的展现

  “身材门”则是以身材为话题,展现了脱口秀演员们无惧他人眼光、自信自强的态度。山河、漆漆、毛豆等演员,用他们的段子反驳着身材焦虑,鼓励人们自信地面对自己。他们的段子不仅让人捧腹大笑,更传递了积极向上的生活态度。

  地域门:地域文化的独特魅力

  “地域门”则是以地域特色为灵感,将各地的文化风俗融入段子中。江梓浩、KID、真勇等演员,用他们的段子展示着不同地域的独特魅力,让观众在笑声中领略到各地的风土人情。他们的段子不仅丰富了脱口秀的内容,更促进了文化的交流与传播。

  地狱门:直面生活的勇气与智慧

  “地狱门”则是脱口秀界的一股邪流,他们以地狱笑话为特色,敢于直面生活的残酷与无奈。山山大爷、陈艾、小佳等演员,用他们的段子讲述着生死、疾病等沉重的话题,让观众在笑声中感受到生活的真谛。他们的段子虽然看似黑暗,但却蕴含着对生命的深刻思考和对人性的关怀。

  初创门派:后来居上的新势力

  除了上述门派外,还有许多后来居上的门派如“炸场门”、“怒门”、“爹门”等。这些门派虽然不成体系,但也初具规模,各有其独特的风格和魅力。他们为脱口秀的舞台注入了新的活力,让观众在笑声中感受到更多的可能性。

  性别议题与脱口秀的未来

  近年来,性别议题在脱口秀中占据了越来越重要的地位。女性脱口秀演员如王樾、步惊云、房主任等,用她们的段子讲述着女性困境,为女性发声。然而,这也引发了一些争议和讨论。脱口秀作为一种娱乐形式,其本质应该是让人发笑、放松心情。因此,在探讨性别议题时,如何保持脱口秀的幽默性和娱乐性,是一个值得思考的问题。

  总的来说,脱口秀的门派众多,各有千秋。每个门派都有其独特的风格和魅力,为观众带来了不同的笑声和思考。在未来的发展中,希望脱口秀能够继续保持其多样性和包容性,让更多的人在笑声中感受到生活的美好和世界的多彩。

 
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脱口秀六大门派概述
脱口秀作为一种流行的娱乐形式,在中国已经发展出了多个具有特色的门派,每个门派都有其独特的风格和代表人物。其中,“穷门”以其对底层生活经验的深刻描绘而著称,而提到“穷门”,不得不提的就是何广智。

穷门与何广智
何广智是“穷门”的代表性人物之一,他的脱口秀内容往往围绕着自己的生活经历展开,尤其是关于贫穷的真实故事。他通过幽默的方式讲述自己从一个生活在社会底层的人成长为一名成功的脱口秀演员的过程。例如,他曾提到自己住在上海郊区的房子,月薪仅1500元,这些真实而又贴近生活的段子让许多观众产生了共鸣。

从穷屌丝到大明星
何广智的人生轨迹充满了转折。大学毕业后,他曾做过电话销售和工厂流水线工人,生活十分拮据。一次偶然的机会让他接触到了脱口秀,并激发了他对这一行业的热情。尽管最初登台时观众寥寥无几,但他并没有放弃,而是坚持练习,最终凭借不懈努力成为了能够登上春节联欢晚会舞台的大明星。

小四爷:新晋黑马
除了何广智之外,“穷门”还有另一位引人注目的新人——小四爷。来自安徽山村的他,用了二十年时间离开那间陋室,只为追求自己的脱口秀梦想。虽然起步艰难,甚至一度因为行业动荡不得不离开上海,但小四爷始终坚持不懈,最终在2025年的夏天再次站上了舞台,成为当年最大的黑马之一。

从何广智到小四爷,我们可以看到“穷门”成员们如何利用自身经历创作出触动人心的作品,他们不仅为观众带来了欢笑,同时也传递了积极向上的生活态度。随着更多像他们这样的优秀人才涌现,相信未来中国的脱口秀界将会呈现出更加丰富多彩的局面。

何广智作为中国脱口秀界的新锐力量,其独特的表演风格和语言魅力备受关注。以下从多个维度对其脱口秀风格进行解析:

1. 生活化观察与自嘲式幽默
何广智的脱口秀内容多源于日常生活,他擅长从平凡中提炼笑点。例如,他曾调侃自己的居住环境:“我住的地方小到每次推门都要跟家具挤一挤”,以及面对情感问题时的自嘲:“如果爱情是一场游戏,我就是里面的NPC”。这种贴近生活的表达方式让观众产生强烈共鸣,同时也体现了他以自嘲化解压力的能力。

2. 犀利的语言风格与社会批判
在表达方式上,何广智的语言风格犀利,常通过讽刺与调侃揭示社会现象。例如,他评价现代情感价值观时说道:“渣男的恋爱观就是各取所需,舔狗的恋爱观就是天道酬勤”;又如对成人世界的讽刺:“这个世界是成年人定义的。这些语句不仅具有强烈的现实批判性,也展现了他对社会问题的敏锐洞察。

3. 舞台表现力与互动能力
何广智的舞台表现力极强,能够迅速调动现场气氛。他在回归脱口秀舞台时,曾以一句“徐志胜再红,也没有我的眼红”引发全场爆笑,巧妙运用双关语既调侃了对方的人气,也戏谑了自己的形象特征3。此外,他在新加坡的专场演出中还尝试了为东南亚观众定制的段子,展现出跨文化适应能力和对观众心理的精准把握。

4. 传统与创新的融合
何广智的表演风格融合了传统脱口秀的即兴互动与现代幽默元素。他注重与观众的即时交流,强调现场反应和情绪共鸣,这正是传统脱口秀的魅力所在。同时,他也在不断尝试新的表达形式,例如在国际舞台上拓展段子的内容边界,探索与不同文化背景观众的互动方式。

5. 情感共鸣与心理慰藉
在快节奏、压力大的现代社会中,何广智的脱口秀成为观众释放情绪的一种方式。他的表演不仅带来欢笑,更是一种心理慰藉。正如评论所说,他的演出“如同一剂解压良药,让我们在笑声中暂时忘却烦恼,找回那份久违的轻松与自在”
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