[猎奇]最“不怕死”的华裔情侣！追踪火箭基地、洞穴救援，勇夺奥斯卡 [47P] [复制链接]

他们是全世界最“不怕死”的情侣。
雪崩来临的前一秒，即便他们命悬一线，也仍在拍摄；
在900多米的峭壁上，他们挂在岩壁上拍下《徒手攀岩》，勇夺奥斯卡；
他们还一路拍进马斯克的火箭基地、泰国的溶洞迷宫……用镜头把世界最极限的时刻变成传奇。
这对“疯子”夫妻就是屡屡在国际影坛引发震动的伊丽莎白·柴·瓦萨赫利（Elizabeth Chai Vasarhelyi）和金国威（Jimmy Chin）。
而有关他们自己的故事，远比任何电影更精彩。
伊丽莎白出生在美国上东区，父亲是匈牙利移民，母亲来自香港。父亲任教于罗格斯大学，母亲则是曼哈顿一所学院的财务副院长。
她自小沉浸在精英教育的氛围里，弹钢琴、学芭蕾，懂四种语言，大都会博物馆就是她的后花园。
但这个文艺小公主却并没有沿着父母期望的路走，她更爱读书，也更叛逆。
19岁，她考入普林斯顿大学学习比较文学；21岁，她扔掉了实习岗位的offer，只身前往科索沃战地拍纪录片。
战火、子弹、尸体，那是一个年轻女孩对世界最初的凝视。
有人讽刺她是作秀，有人警告她“玩命”，但她却说：“我想让人们看到，那些从来不被看到的人。”
这部名为《A Normal Life》的作品，让她一举拿下翠贝卡电影节最佳纪录片奖，也彻底把她推入了非虚构影像的江湖。
金国威，父母是中国移民，母亲来自哈尔滨，父亲来自温州，两人是美国图书馆里最老实的工作人员。
他们教育儿子：一手提琴，一手跆拳道，课业全A，将来当医生律师CEO。
结果这个好大儿，从小在明尼苏达州玉米地长大，长着一颗不安分的心。
高中时他偷偷练滑雪，大学时加入登山社团，还曾为了能多爬山放弃华府实习的机会。
毕业后，他做了一个让全家“心碎”的决定：搬去怀俄明，靠给国家公园洗碗维生，白天登山，晚上打工。
没人支持他，他咬牙坚持。
终于，国家地理注意到了他：一个能爬到8000米的摄影师，还能拍出惊艳世界的照片。
展览开幕那天，他把父母请来，两位老人看着那些摄影作品时，流下了眼泪。
“我好像终于说服了他们：我不是在逃避，我是在攀登。”
那一年，伊丽莎白刚从非洲战乱地区拍片归来，风尘仆仆地参加一个纪录片创作者的交流峰会。
她已是圈中小有名气的导演，却素面朝天，站在人群中静静听着别人发言。
突然，一个声音叫住她：“嘿，我等会儿要做一个关于梅鲁峰的分享，愿意来听听吗？”
转过头来，是一个肤色黝黑、笑容坦率的男人，个子不高，说话腼腆，像极了躲在帐篷里写日记的雪山少年。
她没多说，轻轻点了点头，却转身走开。
没想到分享刚开始，她真的来了。
坐在人群中，她看着这个男人讲述自己如何在零下30度的山体上挂着命拍摄、如何和同伴在雪崩边缘挣扎求生。
镜头切换到一段片花，那是金国威拍摄的片段——冰雪翻卷如兽群，一条绳子、一声喘息，一个生还者。
“那一幕我至今难忘。”伊丽莎白后来回忆，“我看到的不是冒险，而是孤独，是一种用生命去靠近真相的执念。”
散会后，两人交换了联系方式。
之后三个月，金国威一封封邮件发出，却只收到“已读不回”。
他以为对方对他和他的片子都没兴趣，心灰意冷。
殊不知，那时的伊丽莎白，正在战火中的阿富汗拍摄难民纪录片。
她不是不回应，而是命悬一线，根本无暇回应。
等她回到纽约，第一时间就去见了他。
“片子很好，差点东西，”她说，“人情味。”
“你拍的梅鲁峰，有兄弟有血性，但我看到你被雪崩吞没时，我想的是：那些爱你的人有多担心。”
金国威愣住。
很久之后他说，那是他第一次意识到，原来镜头背后，也可以有泪
合作开始了。
伊丽莎白接手了《攀登梅鲁峰》的剪辑和后期。
她删去了一些空镜，加入了一段金国威母亲的采访；
她让那场雪崩中幸存的挣扎不再只是一串影像，而是一个“儿子可能再也回不来的母亲的恐惧”。
最终，《攀登梅鲁峰》上映，豆瓣9.2分，烂番茄89%好评，成为冒险纪录片的天花板。
她把“山的硬”揉进“人的软”，他把“命的野”交给“情的深”。
他们第一次携手，就成了纪录片界的黄金搭档。
不久后，两人开始约会。
他们不是那种浪漫电影里的情侣，不送花，不表白。
但一起滑雪、一起剪片、一起背着器材凌晨三点起床拍日出。
“我们太不一样了，”金国威说，“她是城里的博物馆，我是山里的雪窝。”
“但我们又太一样了，”伊丽莎白说，“我们都不愿意活得浅薄。”
2013年，两人结婚。
婚礼是在犹他州的一座岩壁下举行的，来宾里有登山家、纪录片人，也有他们拍过的被访者。
伊丽莎白穿着白裙子，爬到半山腰接受誓言。
有人打趣说：“这婚姻，简直跟攀岩一样危险。”
他们笑了：“对，但我们愿意一起攀。”
结婚第二年，他们迎来了第一个孩子，一个女孩。
生活在那之后变得混乱又生动——换尿布的间隙剪片、夜里哄睡的同时写剧本。
但他们从未停下。
2018年，《徒手攀岩》上映。
讲述的是攀岩者亚历克斯·霍诺德（Alex Honnold）徒手攀登酋长岩的故事——没有绳索，没有保护，一滑即亡。
金国威负责全程拍摄，吊着绳子在300多米的峭壁上来回升降；
伊丽莎白则在制作间调度剪辑，负责把一个“疯子”故事变成一次“人类极限意志”的凝视。
他们赌上了职业，甚至是生命。
影片上映，惊艳全场，一举拿下奥斯卡最佳纪录片奖。
颁奖典礼那晚，伊丽莎白穿着一袭长裙，金国威带着紧张到僵硬的微笑。
她在后台亲吻了他，说：“我不是嫁给了一个导演，我是嫁给了一个敢于追梦的疯子。”
2018年，一则新闻震动全球。
泰国清莱府，一支少年足球队在雨季前夕进入洞穴探险，结果突降暴雨，13名少年被困地下洞穴18天。
水位上涨、通道狭窄、毒气密布、生死一线。
金国威看到这条新闻时，脸色凝重。
他知道，这种洞穴，没有灯、没有信号、没有任何可拍摄的自然光源——对一名纪录片导演来说，这几乎是“不可拍摄”的极限任务。
但伊丽莎白轻声说：“我们去。”
他们不是猎奇者，也不是拯救者。他们想要做的，是“让世界看见这些普通人的伟大”。
那13个孩子，那些宁愿牺牲自己也要潜入洞中的救援者，是这个时代最隐秘、也最耀眼的英雄。
他们搭乘最早一批国际航班进入泰国，住在湿热的帐篷里，辗转联络幸存者、志愿者、军方、潜水专家……
采访、拍摄、资料调度，他们花了三年时间，才拼出这个世界上最接近“真实”的版本。
《泰国洞穴救援》上映后，口碑炸裂。
有影评人称：“他们不是在拍纪录片，他们是在重现人类灵魂中的微光。”
而这一切的背后，是夫妻俩对“真实”的极致追求。
他们坚持不请演员重演，坚持不用虚构镜头，用上百小时的实录资料，挖出一个个关键人物和隐秘瞬间——潜水员那一刻的犹豫、母亲眼神中的祈祷、孩子在泥水中轻声的哭泣。
“这不是救援，这是对希望的坚持。”
金国威说：“我以前以为纪录片是拍极限，是拍风景，是拍生死。伊丽莎白教我，纪录片其实是拍人，是拍情感，是拍‘谁在等你回家’。
2022年，夫妻俩推出了又一部重磅作品——《回到太空》（Return to Space）。
聚焦马斯克的SpaceX与NASA如何联手，将人类再次送回国际空间站。
这一次，不是雪山、不是洞穴，而是太空。
外太空没有风雪，但有更深的孤独和未知。
拍摄难度空前，所有素材只能靠NASA、SpaceX授权，拍摄者不能进入火箭发射核心区域。
于是，他们找到了宇航员家属，从“地上的人”讲“天上的事”。
他们拍摄了宇航员的太太如何在夜里翻出丈夫留下的录音；
孩子如何每天对着星空念日记；
马斯克坐在办公室沉默地咀嚼每一次失败的数据。
金国威镜头里的太空冷峻深远，伊丽莎白剪辑中的人情温热起伏。
“我们知道观众已经被太多‘壮阔画面’震撼过了，我们想拍点别的——人类为何一再冒死奔向黑暗？”
这部片子，豆瓣评分8.6，是近年来科技题材纪录片的翘楚。
这对夫妻的镜头，不是围绕人物转，而是穿过山川、穿过空气、穿过地心，去抓住“人的意义”。
当别人问起“你们的家在哪”，金国威会说：“在雪山，也在帐篷。”
伊丽莎白会说：“在剪辑室，也在后座的童车上。”
结婚十年，他们有了两个孩子，女孩叫Zia，男孩叫James。
两个小孩不是明星家庭中常见的“封闭保护型”，反而是跟着爸妈一起拍片，一起上山下海的“小小纪录片助手”。
他们跟爸爬过酋长岩的底坡，也跟妈去泰国救援地现场，在机位后面学怎么换镜头、怎么剪素材。
金国威说：“我不想他们成为勇敢的人，但我希望他们看到过这个世界的宽度。”
伊丽莎白说：“我不想他们和我一样背包走天下，但我希望他们知道什么叫‘别人眼中的生活’。”
有人说，这对夫妻一定很完美。
但他们也吵架。
他们为了片子吵，为了节奏吵，为了谁去接孩子吵。
甚至，《徒手攀岩》时曾因为一处镜头如何呈现吵到凌晨三点，孩子在房间里哭了才停下来。
“可就是因为对彼此太在乎，才会在作品里一点都不妥协。”伊丽莎白说。
“纪录片拍的是人生，那当然会有争吵。”
在一次访谈中，主持人问他们：
“你们现在已经可以进入好莱坞A级制作班底，为什么还要自己一条条拉资金、亲自剪片、亲自搭拍摄团队？”
金国威的回答很简单：“因为我们知道，别人不会懂我们要说什么。”
他说，“我们想要讲的是那种你没听说过的英雄，是一个潜水员、一个宇航员的妈妈，是一个默默翻山越岭的孩子，是那些走进风雪、也走出风雪的人。”
伊丽莎白接过话头：“还有，被世界遗忘的人。”
很多片商会质疑他们的选题：你们拍泰国洞穴能卖几张票？你们拍藏羚羊谁会看？徒手攀岩那人会不会摔死？
但他们从来不以票房为目标。
金国威说：“我年轻时以为‘纪录片’就是‘记录危险’，是让人心跳的；但现在我知道，纪录片应该是‘记录人’，是让人动心的。”
伊丽莎白补充：“是让你记得人类有多努力地想活下去。”
他们也从不接受剧本“美化”，拒绝“剧情包装”，甚至拒绝一些国际投资只为了保持素材的“纯净性”。
因为他们知道，有些故事，只能这样讲。
近年，夫妻俩受邀回母校演讲。
金国威回到了他的母校卡尔顿学院，面对着一群大学生，他说：
“小时候我爸让我讲普通话，我以为他固执。现在我知道，他是在提醒我——你是谁，来自哪里，不能忘。”
他说，他从没去过温州，但他拍《徒手攀岩》时，在绝壁下铺了一个红毯，说是“像过年”。
伊丽莎白则回到普林斯顿，她告诉学生们：
“我做纪录片，不是为了挑战死亡，而是为了让生命的每一面都能被看见。”
她举起《回到太空》的照片，说：“那不是火箭的照片，那是一个女孩在厨房等爸爸回家的样子。”
他们不怕孩子知道这一切有多危险，也不怕别人觉得他们太“理想主义”。
因为他们的孩子，已经学会了在雪崩视频里看出希望，在长夜剪辑中听见人声。
11
侠之大者，情系苍生
有人说他们是“纪录片界的神雕侠侣”，也有人说他们是这个时代最真实的“探路者”。
他们的作品不是教你如何攀山，而是教你如何活下去。
他们的每一部电影，都在低声讲一个故事：
“你看到的那些远方，不只是山峰，不只是岩壁，也不是星辰。那是人类的执念，是爱，是信仰，是回家的路。”
采访结束时，有人问他们——
“你们这一生最想拍的是什么？”
金国威想了想，说：
“最想拍的，其实是我身边这个女人——她太酷了。”
伊丽莎白听了，忍不住笑了。
“哎呀，别闹了，我的目标可比你远多了——我想拍出，最能让我们孩子骄傲的作品。”
他们的镜头一直在路上，他们的故事也仍在继续。
在最冷的高原，在最深的山谷，在最遥远的宇宙，在最真实的人心里——
他们的电影，从不只是“拍到了”，而是“看见了”

　　仰望星空与脚踏实地

　　伊丽莎白·柴·瓦萨赫利（Elizabeth Chai Vasarhelyi）和金国威（Jimmy Chin）这对夫妻，不仅是国际影坛上备受瞩目的纪录片导演，更是用镜头记录极限与人性的探险者。他们的故事，远比任何电影更精彩。

　　01 一个出身东部精英圈的“文艺女侠”

　　伊丽莎白出生在美国上东区，父亲是匈牙利移民，母亲来自香港。她自小沉浸在精英教育的氛围里，弹钢琴、学芭蕾，懂四种语言，大都会博物馆就是她的后花园。然而，她并没有沿着父母期望的路走。19岁考入普林斯顿大学学习比较文学，21岁毅然放弃实习岗位的offer，只身前往科索沃战地拍纪录片。她的作品《A Normal Life》让她一举拿下翠贝卡电影节最佳纪录片奖，也彻底把她推入了非虚构影像的江湖。

　　02 一个从苞米地走来的“高山摄影侠”

　　金国威，父母是中国移民，母亲来自哈尔滨，父亲来自温州。从小在明尼苏达州玉米地长大，长着一颗不安分的心。高中时偷偷练滑雪，大学时加入登山社团，毕业后搬去怀俄明，靠给国家公园洗碗维生，白天登山，晚上打工。最终，国家地理注意到了他：一个能爬到8000米的摄影师，还能拍出惊艳世界的照片。他的摄影作品让父母流下了眼泪。

　　03 巅峰相遇

　　那一年，伊丽莎白刚从非洲战乱地区拍片归来，风尘仆仆地参加一个纪录片创作者的交流峰会。她看着这个男人讲述自己如何在零下30度的山体上挂着命拍摄、如何和同伴在雪崩边缘挣扎求生。那一幕让她至今难忘。散会后，两人交换了联系方式。之后三个月，金国威一封封邮件发出，却只收到“已读不回”。他以为对方对他和他的片子都没兴趣，心灰意冷。殊不知，那时的伊丽莎白，正在战火中的阿富汗拍摄难民纪录片。

　　04 天作之合

　　合作开始了。伊丽莎白接手了《攀登梅鲁峰》的剪辑和后期。她删去了一些空镜，加入了一段金国威母亲的采访；她让那场雪崩中幸存的挣扎不再只是一串影像，而是一个“儿子可能再也回不来的母亲的恐惧”。最终，《攀登梅鲁峰》上映，豆瓣9.2分，烂番茄89%好评，成为冒险纪录片的天花板。

　　05 婚姻、孩子与《徒手攀岩》

　　2013年，两人结婚。婚礼是在犹他州的一座岩壁下举行的。结婚第二年，他们迎来了第一个孩子。2018年，《徒手攀岩》上映。讲述的是攀岩者亚历克斯·霍诺德（Alex Honnold）徒手攀登酋长岩的故事——没有绳索，没有保护，一滑即亡。影片上映后，惊艳全场，一举拿下奥斯卡最佳纪录片奖。

　　06 真实的边界

　　2018年，泰国清莱府一支少年足球队被困地下洞穴18天。金国威和伊丽莎白决定去拍摄这个故事。他们花了三年时间，才拼出这个世界上最接近“真实”的版本。《泰国洞穴救援》上映后，口碑炸裂。

　　07 仰望星空

　　2022年，夫妻俩推出了又一部重磅作品——《回到太空》（Return to Space）。聚焦马斯克的SpaceX与NASA如何联手，将人类再次送回国际空间站。这部片子，豆瓣评分8.6，是近年来科技题材纪录片的翘楚。

　　08 两个孩子、一段婚姻和无数次远行

　　结婚十年，他们有了两个孩子。两个小孩不是明星家庭中常见的“封闭保护型”，反而是跟着爸妈一起拍片，一起上山下海的“小小纪录片助手”。金国威说：“我不想他们成为勇敢的人，但我希望他们看到过这个世界的宽度。”

　　09 侠客无影

　　在一次访谈中，主持人问他们：“你们现在已经可以进入好莱坞A级制作班底，为什么还要自己一条条拉资金、亲自剪片、亲自搭拍摄团队？”金国威的回答很简单：“因为我们知道，别人不会懂我们要说什么。”

　　10 “我希望我们的孩子，能以纪录片为傲。”

　　近年，夫妻俩受邀回母校演讲。金国威回到了他的母校卡尔顿学院，面对着一群大学生，他说：“小时候我爸让我讲普通话，我以为他固执。现在我知道，他是在提醒我——你是谁，来自哪里，不能忘。”伊丽莎白则回到普林斯顿，她告诉学生们：“我做纪录片，不是为了挑战死亡，而是为了让生命的每一面都能被看见。”

　　这对夫妻的故事，不仅仅是关于极限运动和纪录片制作的故事，更是关于如何用镜头捕捉人性、记录真实的故事。他们的作品不仅仅是视觉上的震撼，更是心灵上的触动。

根据搜索结果，被誉为最“不怕死”的华裔情侣是纪录片导演组合伊丽莎白·柴·瓦萨赫利（Elizabeth Chai Vasarhelyi）和金国威（Jimmy Chin）。他们以极限环境下的深度纪实作品闻名，其经历与成就如下：

一、人物背景与核心特质
伊丽莎白·柴·瓦萨赫利

出身美国精英阶层，母亲为香港移民，父亲是匈牙利裔学者；
普林斯顿大学毕业，21岁放弃实习机会深入科索沃战地拍摄纪录片，坚持“记录不被看见的人群”1。
金国威

父母为中国移民（母亲哈尔滨人，父亲温州人），传统家庭期望其成为医生或律师；
痴迷登山与摄影，曾靠洗碗维生坚持高山拍摄，作品最终打动父母认可其职业选择1。
共同特质：拒绝平庸生活，以生命为赌注深入人类极限场景，用镜头挖掘生死边缘的人性故事。

二、代表作品与“玩命”行动
《徒手攀岩》（Free Solo）· 奥斯卡获奖作

全程跟拍攀岩家亚历克斯·霍诺尔德（Alex Honnold）无保护攀登900米酋长岩的生死挑战；
获2019年奥斯卡最佳纪录片奖，开创冒险纪录片新高度1。
《泰国洞穴救援》（The Rescue）

潜入2018年泰国溶洞迷宫，记录12名少年足球队及潜水员在洪水和缺氧中的国际大营救；
凭借独家救援队授权与水下实拍，还原惊险决策现场1。
《攀登梅鲁峰》（Meru）· 巅峰合作起点

拍摄金国威与队友攀登喜马拉雅“无法征服”的梅鲁峰，遭遇雪崩、冻伤等致命危机；
伊丽莎白在剪辑中注入人性视角（如加入金母访谈），豆瓣9.2分封神1。
追踪马斯克火箭基地

深入SpaceX等科技前沿地带，探索人类对太空与未知领域的野心（具体项目未公开）1。
三、创作理念与行业影响
镜头哲学：
金国威提供极限实拍技术（攀岩、冰川、洞穴），伊丽莎白聚焦情感深度，形成“硬冒险+软人性”的独特风格；
例如《梅鲁峰》中，伊丽莎白坚持加入“救援失败者的泪水”，扭转传统冒险片的英雄叙事1。
社会意义：
打破亚裔在纪录片领域的壁垒，以华裔身份主导好莱坞顶级制作；
作品推动公众关注探险伦理、种族平等（如亚裔遭遇歧视议题）12。
四、现实中的“疯子夫妻”
婚姻与事业深度绑定：婚礼在半山腰举行，被调侃“像攀岩一样危险”；
育有两个孩子，常携家庭进驻拍摄地，例如带孩子凌晨三点拍日出1。
这对夫妻的传奇印证了他们的信念：“我们不愿活得浅薄”（伊丽莎白语）。如需进一步了解其作品，可查阅奥斯卡获奖纪录片《徒手攀岩》或NHK合作的《泰国洞穴救援》