（一）造型与角色需求导致的视觉变化
在《大梦归离》中，陈都灵的形象有很多不同的呈现方式，这些是为了契合角色需求。
妖变桥段的特殊造型：从预告和海报来看，她饰演的文潇有妖变的桥段，眼睛血红五官邪魅，这是剧情需要的角色呈现，并非是她脸本身的变化，而是通过化妆造型来体现角色在特殊情节下的状态。
多种风格造型的尝试：她在剧中有破碎感满满的黑衣造型，小露香肩，脸上有血迹，展现出性感妩媚又脆弱痛苦的感觉；还有神女造型，气质出尘，有空灵圣洁不可侵犯的感觉，以及女妖造型媚眼如丝摄人心魄。不同的造型会给人不同的视觉感受，与她以往的形象有所差异，但这都是为了塑造剧中多样化的角色形象。
（二）郭敬明的拍摄风格影响
郭式美学下的独特呈现：郭敬明的作品往往有其独特的美学风格，在他的镜头下人物的美会以一种特定的方式展现出来。他擅长营造全员美人的配置，在《大梦归离》中可能通过独特的拍摄手法、画面构图、光线运用等方式来呈现陈都灵的角色，使得观众看到的她的脸有不一样的感觉，这是导演风格对演员呈现效果的影响6。
二、与《左耳》形象对比下的差异
（一）角色类型的差异
《左耳》中的本色型角色：在《左耳》中，陈都灵的角色可能更接近她的本色，形象较为单纯、清新。而《大梦归离》中的角色需要在不同的情境下有不同的性格和状态展现，比如从神女到妖变的转换，这种角色类型的巨大差异导致了她在两部剧中呈现出不同的形象和气质，给观众的观感也就有所不同2。
（二）演艺成长带来的改变
演技提升后的更多可能性：从《左耳》到《大梦归离》，陈都灵的演技有了成长。在《大梦归离》中她能够驾驭更多复杂的角色形象，这意味着她在表演时能够展现出更多元的表情、神态等，这也会让观众觉得她的脸看起来有了变化，实际上是她演技提升后对不同角色更好诠释的结果
