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大观园众人的房舍中，曹雪芹有意描写了一些设计和陈设，关乎着主人的命运。其中联系最紧密的不是潇湘馆和怡红院，而是潇湘馆和秋爽斋。 前文说起潇湘馆后院种着“大株梨花兼着芭蕉”，是作者伏笔日后贾探春与林黛玉二女同嫁一夫。 “梨花”代表离去。“芭蕉”是蕉下客贾探春。至于林黛玉，潇湘馆各处都有竹子，自然就是潇湘妃子。 潇湘馆内不种桃儿、杏儿，却栽着梨花，是林黛玉远去的伏笔。而与她一同远去的则是贾探春。 关于黛玉远嫁说了非常多。这里不多赘述了。就说晴雯被撵走，已经注定林黛玉不会死在贾府。 近期一直在说贾探春的秋爽斋。昨前文讲到后院的梧桐和室内的大鼎，本文就讲一讲秋爽斋内与潇湘馆的梨花和芭蕉相呼应的陈设，就知道曹雪芹的笔下不会有伏笔的遗漏。 （第四十回）探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。 贾探春喜欢阔朗，是她胸怀开阔大气的表现。注定不是池中之物。她将三间屋子完全打通一目了然，何等开阔。就像她的性格和胸怀一样，有魄力，有担当。 需要注意的是“花梨大理石大案”以及“笔海内插的笔如树林一般”。 首先，“花梨”对应“梨花”。将潇湘馆与秋爽斋做了直接关联，都预示“离去”。“大理石”的“理”，同样通“离”！ 当然，有人要说梨香院也是“离”，薛宝钗也没走啊。但贾宝玉走了。 薛宝钗一家刚来贾府住在梨香院。代表她的人生注定有“别离”。与秋爽斋的“花梨大理石大案”，潇湘馆后院的“大株梨花”一样。文中也只有这三处地方明确提到了“梨”。 薛宝钗固然没有离去，可黛死钗嫁后，贾宝玉离开薛宝钗出家而去。“（贾宝玉）女儿愁，悔教夫婿觅封侯”，“（蒋玉菡）女儿悲，丈夫一去不回归”，都是说贾宝玉离开薛宝钗的故事。 至于蒋玉菡为何会说贾宝玉的事，“将玉含”不就是含玉而生的贾宝玉么！ 梨香院的“离”代表贾宝玉的别离，那些唱戏的女孩子的离开，代表“梦”的离去。 秋爽斋的“花梨”代表贾探春的离去。潇湘馆的“梨花”代表林黛玉的离去。他们都将不属于贾家，别离而去。 其次，潇湘馆内除了“梨花”还有“芭蕉”，代表蕉下客贾探春与林黛玉一同离去。秋爽斋里什么代表林黛玉呢？答案就是“笔海内插的笔如树林一般。” “树林”就是“林”。按说曹雪芹没必要如此写，贾探春善于书法，家里笔墨纸砚、名人法帖齐全。但花梨大理石条案之后，曹雪芹还专门写了“笔海内插的笔如树林一般”。如果没有潇湘馆后院“种着大株梨花兼着芭蕉”也罢了。两者一联系，就会发现其中“树林”之林就是指林黛玉。 林黛玉的判词图画是“四株枯木，木上悬着一围玉带”。四株枯木就是“树林”之意。 曹雪芹有意写秋爽斋内“花梨大理石大案”和“笔海内插的笔如树林一般”，与潇湘馆内的梨花和芭蕉一样，都是预示贾探春与林黛玉一起二女同嫁异国为王妃。 《红楼梦》很多线索就是如此，看似抛出问题，实则都会找到答案。 最后，贾探春的杏花签预示她能得“贵婿”，日后能够嫁作王妃。但“日边红杏倚云栽”的签词，还是说法，也是呼应秋爽斋和潇湘馆的离别暗示。 “日边红杏倚云栽”，表面看是指贾探春因为帝王宠爱而盛极。“日”就是皇帝。“红杏”就是贾探春。“日边红杏”就是帝王夫妻之意。贾探春的王妃不是妃子是正妻，国王妃。 但是，要注意红杏之所以在日边，是因为“倚云栽”，得了云的扶持。 “云”对“红杏”至关重要，无疑就是指向林黛玉。正是由于林黛玉远嫁后很快泪尽而亡，才有了贾探春的侥幸一生。就像娇杏的侥幸，也是由于贾雨村原配夫人的去世一样。 同样贾雨村也有这个作用［玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞］，也是因为他促使林黛玉远嫁，才给了薛宝钗嫁给贾宝玉的机会。 第八回，贾宝玉早上由晴雯亲自研磨写了“绛云轩”三个字，是晴雯亲自贴上。他从薛宝钗那回来，第一时间问林黛玉好不好。林黛玉夸说好。 晴雯就是“云”。“雯”指好看的云纹。她的判词也是“霁月难逢，彩云易散”，说的是晴雯被“月”逼走，被撵走后很快“云散”死去。 “晴为黛影”，晴雯是云，林黛玉就是云。晴雯被撵走，林黛玉日后与贾探春二女同嫁就一定是被迫离开。晴雯很快死去，林黛玉也很快泪尽而亡。 贾探春与林黛玉效仿潇湘妃子娥皇女英二女同嫁。姐姐娥皇是主，代表林黛玉。妹妹女英是媵，代表贾探春。姐姐死了妹妹顶替成为王妃，侥幸一生。正是“日边红杏倚云栽”！ 曹雪芹的这些“伏笔”都在原文之中，从来不让人失望。
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